Podstawowymi funkcjami centrum komercyjnego Kraków-Plaza są handel i usługi, a uzupełniają je funkcje rekreacyjne np. kina, kręgielnia, video, restauracje i kawiarnie. Strefę wejściową zakłada się od strony północnej, w bezpośrednim połączeniu z powierzchnią parkingową z której prowadzą trzy główne wejścia przeznaczone dla klientów.

© Asymetria44 . Published on November 13, 2014.

Szkielet komunikacji pieszej budynku opiera się na głównym ciągu pieszym wzdłuż całego budynku, od którego odchodzą poprzeczne sięgacze połączone ze strefami wejściowymi. Ciągi piesze na obu kondygnacjach doświetlone są za pomocą systemu świetlików dachowych. Komunikacja piesza w charakterystyczny sposób organizuje strefy funkcjonalne budynku. Wzdłuż ciągów pieszych grupuje się drobne punkty handlowe lub usługowe z własnymi strefami sanitarno-magazynowymi na zapleczu; za strefą handlu znajdują się strefy techniczno-magazynowe budynku oraz strefy sanitarne /toalety dla klientów dostępne z pasaży/. Na terenie lokalizacji , w jej południowej części,(w bezpośrednim sąsiedztwie Stawu Dąbskiego ) zaprojektowano centrum komercyjne KRAKÓW –PLAZA, o powierzchni zabudowy ok. 20.000 m2 wraz z towarzyszącymi funkcjami rekreacyjnymi : kompleks kin, restauracje, kawiarnie, kręgielnia, molo.

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Obiektowi towarzyszą niezbędne powiązania drogowe oraz powierzchnie parkingowe. Charakter rozwiązań przestrzennych współgra z naturalnym otoczeniem Stawu Dąbskiego, przy jednoczesnej minimalnej ingerencji w strefę ochrony. Proponuje się zastosowanie kolorystyki i materiałów wykończeniowych adekwatnych do istniejącego krajobrazu. Od strony południowej linia zabudowy dostosowana została do nieregularnej linii brzegowej stawu, od północy zaś rozciąga się strefa parkingowa, sytuowana tak, by zasłaniana była przez obiekt i nie stanowiła głównego akcentu kompozycyjnego w omawianym terenie. Strefy dostaw mieszczą się od strony północno- zachodniej oraz wschodniej.

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Das Schulgebäude wird im nördlichen Bereich des Grundstückes als kompakter viergeschossiger Baukörper geplant. Somit bleibt ein Großteil des Areals frei von Schatten und kann daher idealerweise für Pausenhof und Sportspielfelder zur Verfügung stehen. Die dichte Baumbepflanzung an der nördlichen Grenze und das bewaldete Biotop im Osten hingegen werden die Schule von den umliegenden Wohnsiedlungen abschirmen und vor allem die unmittelbare „Berührung“ zwischen den kleinen Einfamilienhäusern und Schrebergärten jenseits der Knorrstraße und dem neuen, 14m hohen Gymnasium, vermeiden. Die breiten Wiesen des Grünstreifens an der Rathenaustraße eröffnen wiederum, von Norden her kommend, einen besonderen Blick auf das neue Schulgebäude. Über der Baumkrone ragen nämlich die drei einzeln stehenden Türme auf, in denen sich das Bauvolumen des Gymnasiums nach oben hin auflöst. Sie signalisieren aber damit einen Mastabsprung im Stadtgefüge, der die progressive Verdichtung des Stadtraumes auf der Fahrt zum Zentrum hin ankündigt. Von der U-Bahn Station aus kommend, ändert sich das Bild dann vollkommen: Während die Knorrstraße als schattige Allee nach rechts abbiegt, öffnet sich nun frontal der Blick frei zum Schulgebäude hin. Die Rückwand der Fahrradständer lenkt uns vom Straßenraum ab und führt uns unmittelbar ins Schulgelände hinein. Ein weit auskragendes Vordach bildet an der Südfassade einen zweigeschossigen Laubengang, welcher das Schulgebäude horizontal in einen langgezogenen Sockel teilt, auf dem sich drei Baukörper auftürmen, die ihrerseits perspektivisch nach hinten rücken. Der Portikus zieht sich zwischen dem Biotop im Osten und der Baumreihe aus Pappeln an der westlichen Grenze über die gesamte Länge hin und lässt den Pausenhof wie einen auf drei Seiten umschlossenen Platz erscheinen, der sich nur nach Süden hin, zu den Spielfeldern öffnet. Das Vordach ist verglast, um die Beleuchtung der Fassade zu gewährleisten. An Teilen der Glasscheiben werden transluzente Photovoltaik-Zellen integriert und die einfallenden Sonnenstrahlen mit einer abgehängten Decke aus Cor-Ten Stahl Streckmetallplatten abgeschirmt. Die gleichen Paneele werden in der Verkleidung der Öffnungsfensterflügel der Südfront eingesetzt und das gleiche Material in der Fassadenkonstruktion verwendet. Senkrecht gesehen wirken Dach und Fassade transparent, schräg betrachtet aber wandelt sich der Portikus in einen roten „Farbraum“.

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

Ungefähr in der Mitte des Portikus gelangt man dann in eine Galerie, die das Schulgebäude in Nord-Süd Richtung teilt. Sie ist eine Abfolge von Räumen unterschiedlicher Höhe, deren letztes Glied die zweigeschossige Aula ist. Eine Glaswand setzt die Galerie nach außen hin fort in einen gepflasterten Platz, der der Aula als Bühne im Freien dient. Die kompakte, im Licht der Sonne liegende, bereits bestehende Bepflanzung an der nördlichen Grenze bildet hierfür die passende Kulisse. Die Aula ist ein in jeder Richtung offener Raum und kann durch absenkbare Trennwände schnell in einen geschlossenen Theatersaal umgewandelt werden. Quer zur zentralen Galerie bildet ein System von Gängen und Innenhöfen eine zweite Erschließungsachse, die nach Westen ins Foyer der Turnhalle mündet und nach Osten zum Biotop-Garten führt. Durch diese beiden „Bewegungsräume“ wird das Gebäudevolumen praktisch in vier Bereiche gegliedert: in die Turnhalle im Nord-Westen, die Mensa mit Speisesaal und Küche im Süd-Westen, die Schulverwaltung im Süd-Osten und in einen Lernbereich mit Bibliothek und großem Lehrerzimmer im Nord-Osten. Die Innenhöfe schaffen eine innere Transparenz, welche die visuelle Verbindung und Kommunikation miteinander aller Teile und Geschosse der Schule sichert. Dem nach außen hin offenen Erdgeschoss steht das eher introvertierte erste Obergeschoss gegenüber. Um die Innenhöfe herum entwickeln sich Gänge, die an ein Kreuzgang-System erinnern und den Zugang zu allen Fachlehrsälen des Gymnasiums erschließen. Die vier Einheiten der Sekundarstufe und die zwei Einheiten der Qualifikationsphase werden in drei zweigeschossige „Lernhäuser“ aufgeteilt. Die Konstellation von Innenräumen, die das Bild der Schule in den ersten beiden Geschossen geprägt hat, wird jetzt durch das Spiel von drei freistehenden Einzelbauten, die sich über einem begrünten Dach aufheben, ersetzt. Gleichzeitig weicht nun die Großräumigkeit der unteren Ebenen des Gymnasiums der eher kleinmaßstäblichen Raumgliederung der Lernhäuser. Passend zur vorgesehen ganztägigen Nutzung der Schule, bieten die drei hängenden Gärten zwischen den Baukörpern einen zusätzlichen und differenzierten Aufenthaltsraum in unmittelbarer Nähe der Lernhäuser. Vom Dach aus kann dann der Blick frei über dem Umfeld der Schule und weiter hinaus bis zu fernen Stadtmerkmalen schweifen.

Inquadramento

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

Pianta piano terra

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

Pianta secondo piano

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Sezioni

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Prospetti sud e nord

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

Il progetto riguarda il restauro di un appartamento di circa 100 mq. al primo piano di un palazzo di origine ottocentesca nel centro storico di Faenza. La lettura di ciò che è pre-esistente ha condotto il progetto di recupero ad un atteggiamento di “pulizia” in cui l’intervento murario risulta minimo: vengono demoliti alcuni divisori incongrui, riaperte alcune “infilate” di porte a favore di visioni allungate e riscoperti gli spazi originali.

Photo by Chiara Casanova. Published on November 13, 2014.

La prima particolaritàè l’ingresso dell’appartamento: centrale rispetto ad un vano allungato che corrisponde all’androne del piano terra, di matrice rinascimentale e di collegamento tra la strada e il cortile interno. Lo sguardo si dilata attraverso le finestre ad un’unica anta alle estremità del vano ed incornicia il paesaggio urbano da una parte e un gruppo di magnolie grandiflora che dominano il cortile dall’altra.

Photo by Chiara Casanova. Published on November 13, 2014.

Se può considerarsi minimo l’intervento murario, sostanziale è invece quello inerente le finiture: sono state raschiate completamente le imbiancature progressive, a parete e soffitto, mettendo in luce tinte e decorazioni dell’inizio del ‘900 dai colori vivaci ed inaspettati. Ogni scatola muraria che si disvela, è caratterizzata da un proprio decoro, da un suo colore che ne definisce il “gusto”: grigio il pranzo, verde acido il relax, verde liquido il salotto, rosa mattone la camera.

Photo by Chiara Casanova. Published on November 13, 2014.

Le inevitabili tagliole che soprattutto nel dopoguerra hanno spezzato l’incanto coloristico per introdurre l’impianto di riscaldamento hanno condizionato il recupero delle tinte novecentesche che è quindi rimasto parziale. Di qui tuttavia la scelta di applicare a parete “campiture alternate” di un unico strato in rasatura di calce di color grigio-verde e così pure a pavimento sebbene a campo unico, attraverso l’impiego di resina autolivellante. Uniche eccezioni: l’inserto in resina di color verde più intenso a sottolineare il vano allungato d’ingresso ed il bagno interamente di color marrone scuro.

Photo by Chiara Casanova. Published on November 13, 2014.

La coppia di giovani committenti, intimorita dalla reverenza che un atteggiamento eccessivamente filologico avrebbe comportato, ha ben accolto la scelta di “rompere” le scatole architettoniche a favore di un approccio maggiormente contemporaneo e di una spazialità più dinamica e continua, che si inserisce al contempo all’interno del processo storico fatto di sovrapposizioni e stratigrafie di colore. Anche i decori vengono recuperati con l’intento di far leggere ciò che è originale da ciò che non lo è: piuttosto che imitare il decoro viene preferita la sincerità del solo segno grafico.

© Gian Luca Zoli . Published on November 13, 2014.

Il progetto illuminotecnico adotta anch’esso un indirizzo privo di ostentazioni: non esistono infatti punti luce a soffitto o a parete che sottolineino le tinte e le decorazioni riscoperte ma solo piantane e lampade da tavolo che favoriscono una luce soffusa per un’atmosfera più raccolta e domestica.

Photo by Chiara Casanova. Published on November 13, 2014.

© Gian Luca Zoli . Published on November 13, 2014.

Ort__ Das manische Bedürfnis des Menschen über die Berge hinweg zu schauen, das uns beim mühsamen Aufstieg bis zum Gipfel treibt, wird nur selten wirklich mit dem schönsten Blick belohnt. Von ganz oben, wenn alles zu unseren Füßen zu liegen scheint, sehen die Alpenpanoramen irgendwie ähnlich aus und häufig sind es andere Bilder, die uns von einem geglückten Wandertag in Erinnerung bleiben. Wer aber auf dem Weg zum Schwarzenstein über der Geröllhalde hinter der alten Berghütte auf die kleine Anhöhe, die eine natürliche Terrasse vor dem Felsköpfl nach Süden schliesst, gestiegen ist, kann hingegen mit Sicherheit diesen Anblick, der sich dort über dem Trippachsattel unerwartet nach Norden hin öffnet, nie wieder vergessen. Am Sattel verlangsamt der Trippachferner seine abstürzende Bewegung nach Süden und wird zu einer eisigen Ebene zwischen den Bergen. Ein Blick, der eine unendliche Weite verspricht, als ob die Alpen hinter dem Pass nicht mehr abfallen würden. Genau diese Stelle ist als Standort für die Errichtung der neuen Schwarzensteinhütte gewählt worden.

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

Konzept__ Unser Projekt versucht der “Dramatik” der Landschaft gerecht zu werden, indem es die Bewegung des Berges und die Morphologie des Bodens übernimmt und diese sowohl in der äußeren Form als auch in der inneren Erschließung weiterführt. Zum Tal hin ist es ein eingeschossiger, niedriger Baukörper mit einem ansteigenden Dach, das die steile Neigung der Moränenflanken übernimmt und diese emporsteigt. Vom Gletschersattel aus gesehen hebt sich die Hütte am Rande der Mulde als dreigeschossiger Bau zu den Füßen des Felsköpfls wie ein letzter Haltepunkt bevor das Gelände nach unten, zum Ahrntal hin, „abrutscht”. Im Innern wird die neue Berghütte zu einem optischen Apparat. Sie ist wie ein Beobachtungsturm zwischen den Landschaften, der aber kein allumfassendes Panorama bietet, sondern die vielfältige Bergkulisse, die ihn umgibt, durch eine selektive Wahrnehmung, in einzelne “Bilder” auflöst. Die subjektive Montage der einzelnen Kader in eine kohärente Bildsequenz wird dem Besucher, der durch die Räume der Berghütte wandert, selbst überlassen.

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Raumprogramm__ Man begeht die Berghütte vom Westen oder von der lange Terrasse her kommend an der Südfront. Letztere ist ein vom Nordwind geschützter Balkon mit einem weit auskragenden Dach, das die Sonnenstrahlen auffängt und der Terrasse ihre Wärme schenkt. Ein Ort, an dem man sich länger im Freien aufhalten kann, um besinnlich das weite, atemberaubende Alpenpanorama zu erkunden und genießen. Hinter der Terrasse befindet sich der Speiseraum der Berghütte. Die Stube, ganz aus Holz, mit einem “Satteldach”, übernimmt einige Merkmale der Hüttentradition, ist aber gleichzeitig ein ganz neuer Raum: Es fehlt nämlich eine Wand – diese ist durch eine Glaswand ersetzt worden und wird so zu einem offenen Schaufenster, das die Landschaft selbst unmittelbar zu einem Teil der Komposition werden lässt. Zwei steile Treppen führen von der Stube direkt zum Dachboden, wo das Schlaflager der Gäste untergebracht ist. Von hier aus werden einige Konventionen der “normalen” Architektur aufgehoben. Wir bewegen uns nicht mehr auf der Horizontalen, sondern auf einer schiefen Ebene. Das Haus selbst wird somit zu einem „Berg“, der bestiegen werden muss. Die Modelle reichen von der Kompaktheit und Innovationsfreude der hochalpinen Pionierbauten bis zur Raumeinteilung in dem Schiff- und Schlafwagenbau. Die erste Etappe der räumlichen Besteigung ist eine Galerie, die den ganzen Baukörper durchquert und die zwei Erschließungstreppen des Schlaflagers mit dem Gang zum Personalbereich verbindet. Die Galerie dient als Schuhraum und bei Bedarf als Warteraum vor den Sanitäranlagen, sie ist aber auch ein Ort der Begegnung. Hier kreuzen sich die Wege der Alpinisten und eine lange Sitzbank lädt die Wanderer ein, sich miteinander zu unterhalten. Von der Galerie ausgehend erschließen zwei “Himmelsleitern” die Raumzellen. Kein Podest bricht die ansteigende Linie der Treppen, lediglich Oberlichter signalisieren die Eingänge der einzelnen Schlafräume. Die Zellen sind in drei Reihen unterteilt: ein mittlerer Bereich mit zwei Zellen zu je 3er-Kojen und vier beidseitig erschlossenen Räumen mit jeweils 6 Kojen, und zwei seitliche Bereiche mit jeweils fünf Räumen zu je 2er-Kojen. Nach Westen und Osten öffnen sich die Schlafzellen wie kleine Theaterlogen ganz nach außen hin. Im Gegensatz zu dem weiten und tiefen, ununterbrochenen Ausblick in die Bergwelt, den uns die Stube und die Terrassen geboten haben, unterteilen hier die Fenster einzelne Abschnitte der nahe liegenden Berghänge. Somit wird das Gefühl mitten in den Bergen zu sein verstärkt und die Illusion, die wir auf den Terrassen genossen haben, ganz oben angekommen zu sein, in Frage gestellt. Bei offenen Zimmertüren bleibt der Blick von den Treppen aus nach außen hin frei und fast überwältigt von den felsigen Wänden des Schwarzensteins und der westlichen Floitenspitze steigt man weiter nach oben. Am Ende des Ganges öffnet sich wieder die Landschaft. Hoch über dem Gelände, von einem sichereren und warmen Ort aus, können wir im Einklang mit der Natur über den Gletschersattel in die eisige, hellblaue Ferne des Nordens spähen. Zwischen dem schrägen Gästebereich und dem Erdgeschoss mit Stube, Küche und Technikräumen, befinden sich die Zimmer für den Hüttenwart und sein Personal. Ein Gang verbindet dieses Geschoss direkt mit dem Schlafbereich der Gäste und vereinfacht so den Zimmerdienst. Jedes Personalzimmer besteht aus einem Eingangsbereich mit Garderobe und einem “Hochbett”, einem Schlafraum mit Blick auf den Gletscher, der für Diskretion und Ruhe in dem sonst recht regen Berghüttenalltag sorgt. Das nur von außen her über eine Treppe erschlossene Winterlager befindet sich an der Nordseite. Die gegenüber dem Gelände erhöhte Lage und der Schutz des auskragenden Gebäudes sichern auch im Winter eine einfache Zugänglichkeit des Lagers.

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

pianta piano terra

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Pianta ultimo piano (dormitori)

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sezione

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spaccato assonometrico

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la stube

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la scala d'accesso ai dormitori

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dormitorio verso est

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dormitorio verso nord

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sezione

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Edificio per uffici Cefarm

© Asymetria44 . Published on November 13, 2014.

© Asymetria44 . Published on November 13, 2014.

© Asymetria44 . Published on November 13, 2014.

© Asymetria44 . Published on November 13, 2014.

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The Geometry of Time
In essence, remodeling is covering one material property with another material property. In other words, it is the work of reinterpreting the sentimental meaning of existing material property with new sentimentality. Space is occupied by someone, but the trace of memories by the space and time remains in the physical space, not the place. This is the reason why architecture is the subject of fear and dimness at the same time. Space spits out the past memories in the footsteps of the past that are reinterpreted by someone who lives in the present. If there is geometry in material properties, what could it be and what should it be?

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

New Sentimental Space
The client called us the day after registering the lot to request a design plan. I did not hesitate even for a second before setting up an appointment as if I had known the owner. Was it because of such confidence? The client, who is a TV commercial producer, had strong principles about architecture and clear requirements for the details to realize them. I thought that architects create architecture, but clients create the architects. He demanded remodeling the existing single-family house into office spaces with a new type of sophisticated sentimentality covered with modern materials. What kind of forms and materials are needed to renovate with modern sentiments a brick house that is decades old?

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

Space Reconstruction and Expansion of Basement
The most important and the most difficult part of remodeling is reviewing the measurements considering the commerciality of expanded space. It means the scope and budget of remodeling and decides the future commercial value of architecture. Considering the limited budget and the future expandability, I chose the basement space that can be expanded regardless of floor area ratio as the major site of this project. In other words, I secured on the basement the required parking space considering the maximum virtual measurements for future expandability. This space has been planned to provide the parking space and to be used as various forms of exterior space connected to the basement. To secure this parking space, a certain steel lever pattern was changed in angle to alternate the louver on top and the stone on the bottom to create a pattern. LED units were inserted inside the louver on top to allow various activities at nighttime in addition to the use of space for parking. The horizontal flow of the new exterior walls in marble connects to the existing parking space to maximize the basement space for various uses such as a gallery. The basement space was used to the fullest without changing the floor space ratio to leave room for additional expansion. The existing house on top removed the existing ceiling materials to open up the space for the convenience of renters.

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

The Geometry of Giwa and the Sentimental Identifier
Giwa (Korean roofing tiles) is order. Giwa roofing is a system of a type of geometric orders. It is a combination of units optimized to endure rain and snow and an economical system to build the gable shape. These tiles pair up with one another to create texture and tactual sophistication. However, the sophisticated Giwa tiles are sometimes placed on the ambiguous borderline. The curved figures of Giwa cluster to form the wavy shapes and the triangular geometry of gable constructs the order of the past. How would you comprehend the rules created by the repetition of its texture and geometry and modernly reinterpret the geometric cluster of the units? They come from the geometric combination by sentimental identification. The existing geometry of red Giwa and bricks contrasts with the gray tetrahedrons of black stainless steel in terms of texture and material sentimentality. The different principles of geometry share heterogeneity and homogeneity and form a contact point at the same time. It is the tension between two co-existing things with no one being superior, and the balance point created by the sentimentality of time and space.

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

The Reconstruction of Geometry
Eighty-seven black stainless steel tetrahedron blocks form the basic unit that encases the existing masonry walls. The exterior of black stainless steel cubes is a lump of skin made of 530 triangles and rhombuses. In other words, the 530 geometric shapes are divided and reconfigured by the bored plates on top and bottom and the laser-cut triangles on the center. The pattern of about 200,000 bored circles and 15,000 geometric patterns filter the light from the outside in various quantities and qualities. Light is reorganized and the space is newly configured. The past footsteps are reconfigured by geometry and the space is given the sense of time by the change of geometric light.

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

Camouflage, Disguise, and Tension
To hide or to reveal? This is the essential and ultimate question when it comes to remodeling. These questions come from the same origin as the questions on whether to respect the existing material properties or to hide them through reconfiguration. Architectural sentimentality means the spatial reconciliation between the traces of memories discovered by the architect and the current time. As with most architectural structures from the 70s, the dark-red bricks and the red Giwa tiles are the major components that make a strong statement about the past context. The Giwa tiles and bricks completely camouflage themselves. They hide their real bodies for a while to lower themselves. The material properties of the past space meet with the present materials to disguise themselves and transform their past sentimentality. This means the reconstruction of balance and proportion of shapes, not just the conversion of colors. Here, camouflage changes the sentimentality and reproduces the meaning of space. The materials change themselves through camouflage to accept new geometry to be reproduced as new spatial bodies.
Text by Jeonghoon LEE

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

Location : 27-6, Nonhyeon 1-dong, Gangnam-gu, Seoul, Korea
Completion : 2014.06
Material : Brick + Brushed Marble + Black STS (Laser cutting)
Site area : 572.6 sqm
Building area : 179.8 sqm

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

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© JOHO Architecture . Published on November 13, 2014.

© JOHO Architecture . Published on November 13, 2014.

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© JOHO Architecture . Published on November 13, 2014.

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© JOHO Architecture . Published on November 13, 2014.

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Für das Projekt des neuen Vereinshauses in Schalders werden die Hauptnutzungen des Raumprogramms in vier oberirdischen Geschossen übereinander geschichtet. Diese vertikale Ausrichtung des Baukörpers ermöglicht es, die verbaute Grundfläche so gering wie möglich zu halten und das Gebäudevolumen ohne künstliche Maßnahmen in das steil abfallende Terrain und den gegebenen Niveaunterschied der Stützmauer einzufügen. Ein fast zur Gänze im Hang eingebettetes Untergeschoss mit Technikräumen und Lager bildet den Übergang ins Gelände und stellt eine sinnvolle Anbindung an die untere Erschließungsstraße zum Widum dar (Anlieferung Lager).

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

Zusammen mit der Höhenentwicklung reagiert der Baukörper im Grundriss und in der Gestaltung der Dachform auf den Erhalt wichtiger räumlicher Bezüge zu bestehenden Gebäuden und Landschaftsraum, nimmt vorhandene Raumkanten auf und komplettiert diese, begleitet den neuen Platzraum und versucht dem neuen Baukörper zu jeder Seite eine stimmige Proportion zu geben. Damit zusammen hängt in der Betrachtung von außen auch die Geschossigkeit des Baukörpers, welcher sich richtiger Weise zur Platzseite mit zwei Geschossen, von der Seite der Kirche mit drei und von der Talseite mit gut vier Geschossen zeigt.

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

Die Eingangsebene des Neubaus wird im Außenraum mit einem ebenen Vorplatz fortgeführt, welcher sich zur Straßenseite mit einem geringen Höhenunterschied vom restlichen Platzraum und Straßenniveau absetzt. Zur anderen Seite in Richtung Kirche lehnt sich der Vorplatz räumlich aus der Gebäudeflucht und schafft einen interessanten Bezug zu den benachbarten Baulichkeiten und dem Kirchturm bzw. ermöglicht einen schönen Aussichtpunkt ins Tal. Der Dorfbrunnen und ein neu gepflanzter Baum vervollständigen diese Zonierung des größeren Platzraumes und bestärken die gestalterische Absicht, dass speziell der unmittelbare Vorbereich des Vereinshauses in verkehrsfreier Form den “täglichen Bedarf” für Einheimische und Besucher decken und als wichtiges “Gelenk” zwischen Altem und Neuem funktionieren muss. Die Gestaltung des gesamten Dorfplatzes ist mit einer Pflasterung aus örtlichem Gneis vorgesehen. Die geforderten PKW-Stell-plätze sind im Anschluss zur Spitzkehre am Platzrand eingeplant. Künstliche oder städtisch wirkende Platzmöblierungen bzw. Hinweisschilder, Anschlagtafeln u.ä. sind keine vorgesehen. Hinweise und Informationen zum Geschehen im Dorf sollten beim neuen Eingangsbereich untergebracht oder mit einer gestalterisch passenden Vitrine bewerkstelligt werden.

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

Das Erdgeschoss ist als öffentliches und von allen benutzbares Geschoss mit dem “Schaufenster” zur Platzseite und dem direkt daran anschließenden Kulturraum zur Talseite geplant. Vom Erdgeschoss gelangt der Besucher über Treppen-bereiche, welche wie Routen mit wechselnden Sichtbeziehungen und bewusst gesetzten Ausblicken zum Dorf oder in die Landschaft geführt werden, in den Bereich des Chores auf der Ebene + 1 oder in jenen der Musikkapelle auf der Ebene – 1. Der Chorproberaum sitzt unter einem hohen und holzverkleideten Dachraum und gleicht in seiner etwas erhabenen Position über dem Dorfplatz einer Empore, welche sich mit einer großen und aus der Fassadenflucht zurückgesetzten Fensteröffnung zur Kirche öffnet. Der große Proberaum für die Musikkapelle befindet sich auf Ebene – 1 unterhalb dem Niveau des Vorplatzes und bildet im Grundriss eine trapezförmige und akustisch sowie funktional ( Bestuhlung der Musikanten ) ideale Form aus. An einer Seite öffnet sich das Probelokal mit einer großen Panoramaöffnung zum Tal. Diese Öffnung gewährt auch einen direkten Austritt ins Freie. Übungs- und Aufenthaltsraum der Musikkapelle befinden sich in direkter Anbindung zum Proberaum, außerdem wäre für die Nutzungen der Musikkapelle, auch ein separater Zugang von außen ohne weiteres denkbar. Der Vereinsraum für die Schützenkompanie erschließt sich im Anschluss an die Musikkapelle auf der Ebene – 2 in ähnlicher Art und Weise wie die oberen Geschosse mit einer interessanten einläufigen Treppe mit kleinem Vorbereich. Auch der Raum der Schützenkompanie ermöglicht mit seiner eingezogenem Fensterfront einen direkten Austritt ins Freie. Die geschoßweise Anordnung der Hauptnutzungen und die dazwischengeschaltete Eingangsebene mit Kulturraum vermeiden eine gegenseitige Beeinträchtigung durch störende Schallübertragung. Auf der untersten Ebene befinden sich die Technik- und Lagerräume mit direktem Zugang von außen auf Niveau der Erschließungsstraße zum Pfarrwidum. Sämtliche Geschosse des Neubaus sind mit einem Aufzug verbunden.

pianta piano terra

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

pianta livello -1

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

sezione

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

The Spatial Reproduction of Time
Space is projected by time, and time presents itself by constructing. Time leaves a trace with space, but the real space changes by the flow of time. If time is what really exists inside our consciousness, it is certain that we can reproduce it as a substantial figure. Architecture is the work of imagery of time we sense as an uncertain being. Therefore, architecture is historical as a meaningful process to present the diachronic and synchronic value of the being.

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

As Time is Piled up, As Books are Piled Up
“I have at least 2,000 books.” The building owners told me quite an interesting story while asking me for design. The owner couple’s hobby with many books was the main point of the concept as well as an attractive condition. The story about the books led me into the imagination about the exciting spatiality on the design. Just like the motif about the books, the existing building had an interesting spatial structure, too. It was a detached house smaller than 40 pyeong, but the kitchen and living room on the first floor were skip-floor style, and the kitchen was working as a bridge connecting the living rooms on the first and second floor. Like this, the house was divided into two parts: the first floor for the first generation, the grandmother’s, and the second floor for the second generation, the owners and their children. It was very efficient spatial structure for the three generations to live in a one house. The kitchen connects the both places with its skip floor style. As the owners’ library filled with 2,000 books, time is piled up over the generations like the old books here.

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

The Harmony and Contrast of the Old and New Bricks
The bricks used in the existing house were those that were popular in 70~80s and but produced anymore these days. The trace of the age remains elegantly on the patterns and texture of the brick as the symbol of the history of this house. It was the goal of this project to use new bricks produced in 2014 on the extended parts of the trace from 30 years ago to present the past and the present at the same time as they are. In other word, it was supposed to present the temporal communication between the past and the present by using the modern bricks that have similar colors with the old bricks on the extended part covering the old ones. With this process, we can read the temporality of the building by its texture and communicate the emotion of time through the modern spatial structure.

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

Extension as the Path for Light and Air
The mass on the extended part with the new bricks is a kind of installing device where light and air flows, not just the simple extension of space. It has advantage of the new brickwork part which put on the upper part of the existing brick mass, it can take the regular intensity of illumination from the upper roof side with lighting by the borrowed light as well as the path of air making the air circulate to the upper part being heated. With motor-operated window inside, it can also use energy more efficiently for the seasonal change, from summer to winter. It means that the layer of light and air which created on the upper part, lower the load of thermal energy of the building in overall and actively changes the inner space according to the diverse changes of the air. In conclusion, the newly extended pattern of surface is the reproduction of modern time and a reasonable alternative for more efficient circulation of light and air.

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

Space Where Time is Alive
The emotion and property of a material ultimately reconstruct architectural space. The memories of the past will revive by adding modern time to the past, and the modernized space would be remembered as another space of the past by somebody in the future. The emotion of time is, ironically, revealed as time is piled up to create the memory of the place. It means that the emotional place is not created by space well completed with expensive materials but by space where the emotion of time and space is alive to meet the present and the future. It is to reveal the difference rather than hide, and empty the gap between the differences with the spatial emotion at the same time. In this sense, remodeling is concluded in the qualitative problem that what kinds of emotions it would reveal, not how to hide something. This project is about the architectural emotion created by the texture of these materials added by time. Moreover, the project tried to approach the matter on the new functional view to see this as the circulation of light and air, not just the simple spatial or quantitative extension.
Text by Jeonghoon LEE

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

Location : 78-3, Gugi-dong, Jongno-gu, Seoul, Korea
Completion : 2014.03
Site area : 327.22 sqm
Building area : 98.15 sqm
Material : Red Brick + Deformed Red Brick (SAMHAN Ceramics One)

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

© JOHO Architecture . Published on November 13, 2014.

© JOHO Architecture . Published on November 13, 2014.

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

Photo: Sun Namgoong. Published on November 13, 2014.

© JOHO Architecture . Published on November 13, 2014.

© JOHO Architecture . Published on November 13, 2014.

© JOHO Architecture . Published on November 13, 2014.

© JOHO Architecture . Published on November 13, 2014.

© JOHO Architecture . Published on November 13, 2014.

© JOHO Architecture . Published on November 13, 2014.

Il complesso scolastico si compone in un grande, semplice, allungato corpo stereometrico che si “appoggia” su di un vasto piano ipogeo. Lo scavo è esteso all’intero lotto, ospita le officine meccaniche e la palestra e si articola in un sistema di piazze ribassate, giardini e cortili accessibili direttamente dall’esterno. L’elementare volume geometrico fuori terra è caratterizzato da un trattamento differenziato delle superfici di facciata. I lunghi lati paralleli a via delle Scuderie e il fronte a sud sono scanditi dal ritmo serrato dell’intelaiatura portante di facciata. Le viste di scorcio, a cui le facciate maggiormente si offrono, e l’andamento alternato della sagomatura delle lesene trasformano i fronti in un intreccio di piani che vibrerà alla luce del sole. La facciata corta rivolta a nord, dirimpetto al Meran Center, si allinea al volume della scuola professionale Zuegg, sarà in gran parte vetrata e ricoperta da una spalliera di rampicanti di specie diverse che la farà sembrare una siepe sovradimensionata. Al centro del solido geometrico un vuoto a tutta altezza interseca i piani della scuola e sfonda la copertura creando una corte centrale aperta. È il perno attorno a cui ruoterà la vita del complesso, differenzierà tra di loro le due scuole ma allo stesso tempo ne connetterà visivamente tutti i livelli e tutte le funzioni. L’ingresso alle due scuole avviene attraverso un foyer comune da cui si accede direttamente alla sala professori con biblioteca e, scendendo di un piano al livello del cortile della pausa, alla sala conferenze ed alla palestra. La zona del foyer può essere isolata dal resto della scuola per permettere un’accessibilità indipendente alla palestra. Dal piano di ingresso gli studenti della Marconi attraversano i due “ponti” che fiancheggiano la corte centrale e raggiungono il corpo a sud dove al piano interrato sono collocate le officine meccaniche, direttamente connesse ad un cortile di carico carrabile, mentre al piano terra si trovano i laboratori comuni, anch’essi accessibili dall’esterno, ed al primo piano i laboratori del settore elettrico ed elettronico. Le aule occupano il secondo piano mentre la classe per le simulazioni d’ufficio con i laboratori informatici si trovano all’ultimo livello. Il corpo a nord è riservato alla scuola professionale Lèvinas. Dal foyer comune attraverso il piano dell’amministrazione si raggiungono i due livelli superiori in cui si dispongono le aule ed i laboratori della scuola. La palestra posta nel piano interrato consente di limitare il volume fuori terra del complesso scolastico lasciando un ampio varco aperto verso sud all’incrocio tra via delle Scuderie e via Kuperion così che l’intorno, già densamente costruito, non verrà ulteriormente congestionato da una massa edilizia eccessiva. Un ampio lucernario, aperto verso nord e protetto dai raggi solari diretti dal corpo delle scuole illumina dall’alto la palestra e consentirà di percepirla dall’esterno come una sorta di grande vetrina aperta verso il campo da gioco.

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

inquadramento

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pianta piano terra

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

pianta livello -1

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

pianta terzo piano

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sezioni

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

La concentrazione di tutti gli uffici dell’Ipes in un’unica sede a Piazza Matteotti conferirà a questo importante centro di quartiere quella valenza urbana complessiva che oggi ancora le manca. In un contesto eminentemente residenziale, il nuovo palazzo per uffici sarà infatti uno dei pochi edifici terziari pubblici affacciati su via Torino e via Milano, capace inoltre, per la rilevanza dell’ente che ospiterà, di attrarre un pubblico da ogni parte della città e della provincia. La nuova sede dell’Ipes finirà inevitabilmente con il modificare l’immagine di questa parte Bolzano. Il progetto risolve il difficile inserimento di un edificio di questa importanza e dimensione in un contesto eminentemente residenziale e con una forte caratterizzazione spaziale, data dal quadrilatero ben definito di piazza Matteotti e dai rigorosi corpi paralleli ortogonali all’asse di via Milano con una composizione che aderisce alla regola geometrica del quartiere e media tra i bassi volumi abitativi a Nord ed il fronte “pubblico” su Via Milano. L’edificio risulta dall’aggregazione di due corpi di fabbrica: un volume a cinque piani organizzato attorno ad una stretta corte centrale a cui è anteposta una “lama” più alta a sette piani, sospesa sopra un lungo portico che prosegue quello sul lato nord della piazza. Un eguale trattamento delle superfici di facciata, scandite dal ritmo serrato di un profondo reticolo strutturale, unifica la composizione. Uno zoccolo connette i due corpi formando un basamento massivo rotto solo da strette feritoie che prolungano in basso, svuotandole, le colonne dei piani superiori. Il piano terra del palazzo, in cui si concentrano le attività con maggior affluenza di pubblico, è uno spazio introverso, aperto verso la corte interna e schermato verso l’esterno per non “disturbare” la privatezza dei cortili e giardini del quartiere residenziale in cui il complesso penetra profondamente. Sul fronte strada il basamento cresce di un piano formando il contrappeso necessario a reggere lo slancio verso l’esterno della lama sospesa. L’aggetto, partendo dal filo del porticato esistente a nord della piazza, assume la forma di uno scavo praticato nel volume basamentale; la parete di fondo sale dapprima con inclinazione leggera, si inarca poi verso l’alto tracciando il profilo di una volta che, superato il colmo, si richiude per un tratto a schermare il passaggio dal sole, senza trovare però un altro appoggio a terra, rimanendo così interrotta a mezz’aria. Il lungo portico completamento aperto su un lato, forma lo spazio di mediazione tra edificio e città, quasi una sala all’aperto, una loggia urbana in cui si apre l’ampia volta di accesso agli uffici dell’ipes l’edicola ed uno spazio aggiuntivo, non previsto dal bando, che immaginiamo come una sorta di spazio espositivo in cui l’istituto potrebbe comunicare il senso della sua missione, il ruolo fondamentale che storicamente ha svolto nella costruzione della città pubblica, in particolare a Bolzano, e la sua funzione di stimolo a favore della cultura architettonica dell’abitare. La lama sospesa con l’ampio portico a due livelli al piano terra, da un lato allarga lo spazio oggi troppo angusto del marciapiede, connettendo meglio la piazza con via Milano, dall’altra, prolungando il filo del corpo porticato esistente sul lato nord della piazza, chiude spazialmente l’angolo occidentale della piazza. Al di sopra della volta si crea un restringimento visivo, una compressione che giungendo da via Milano accentua subito dopo l’allargamento di Piazza Matteotti. Si crea così una specie si soglia urbana interna che segna il progressivo avvicinarsi al centro. La scelta del lungo portico contribuisce a rafforzare questa sensazione di urbanità: una forma cara ai bolzanini, una delle costanti architettoniche che uniscono la città di qua ed al di là del Talvera.

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

L’edificio reagisce ai particolari modi percettivi a cui ci costringono le prospettive allungate da via Torino e via Milano. Il nuovo palazzo non verrà visto in modo frontale ma inevitabilmente di taglio. Solo le brevi facciate laterali si mostrano frontali a chi percorra la strada, mentre la lunga facciata a sud, vista di scorcio, si contrae facendo apparire la sede dell’ipes come un torre sottile che si alza di qualche metro sopra la linea di gronda relativamente omogenea degli edifici attorno a piazza Matteotti. Percorsa la volta a botte che “taglia” il corpo frontale, si accede alla vasta sala dedicata al pubblico, disposta a lato di una corte allungata che attraversa i 5 piani del volume più basso. Un taglio di luce che rende immediatamente percepibile già dall’ingresso il mondo del lavoro della sede IPES. L’idea è quella di ottenere una trasparenza interna, lo spazio dell’ufficio non è più articolato come oggi in due sole condizioni spaziali: la stanza aperta verso l’esterno e i lunghi bui corridoi di distribuzione. Una condizione “cieca” che non consente di comprendere, se non guardando il numero di pulsanti nelle cabine degli ascensori, le reali dimensioni dell’edificio. La corte interna vetrata, la disposizione ad L permettono di “guardarsi”, svela la geografia dell’edificio e aiuterà a far percepire il proprio lavoro come parte di una attività comunitaria.

inquadramento

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

pianta piano terra

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

pianta secondo piano

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sezione

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

prospetti

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

Die vorgesehenen Funktionen werden in drei Baukörpern aufgeteilt, um eine phasenweise Realisierung des Projektes zu ermöglichen und um gleichzeitig das große Bauvolumen besser in die Landschaft des Mühlwalder Tales zu integrieren. Anstatt sie über das Areal zu verteilen/streuen, werden die drei Gebäude nah aneinander geplant, damit am Ufer des Baches eine Siedlungsstruktur mit dörflichem Charakter entsteht. Obwohl die drei Baukörper unterschiedlich groß sind, sichern die formalen Konsonanzen zwischen den Baukörpern die Einheitlichkeit des Ensembles. Alle drei Gebäude bestehen nämlich aus einem rechteckigen, massiven gemauerten Sockel auf dem die filigranen Holzkonstruktionen von unterschiedlich hohen Zeltdächern lagern. Die Traufe der drei Dächer liegt auf der gleichen Kote. Somit entsteht eine Art Horizont, auf dem sich die mit Lärchenschindeln verkleideten „Pyramiden“ erheben. Durch das leicht abfallende Terrain variiert aber gleichzeitig die Höhe der drei Umfassungsmauern, so wird die Topographie des Geländes wahrnehmbar und wird jedem „Haus“ des Dorfes, ohne die Einheitlichkeit der Komposition zu gefährden, ein eigener Charakter verliehen.

concept

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

Die Parkplätze werden an der Straße entlang positioniert, von hier aus erreicht man den kleinen Platz, um dem herum sich die drei Körper anordnen: zum Tal hin, von der Straße aus gut sichtbar, das schmale Pavillon mit Informationsraum und Bar, in der Mitte, der überdachte Festplatz mit Küche, Jugendraum und Bühne der Bürgerkapelle und schließlich zum Berg hin, teils im Gelände eingebettet, das Gebäude mit Ausleihstelle und Schießstand. Durchgänge in den Gebäuden und Gassen zwischen den Baukörpern filtern den Übergang von der Straße und dem anschließenden, umfassten Raum des Platzes zu der natürlich gelassenen offenen Uferlandschaft entlang des Baches. Eine breite Passage führt vom Platz in den überdachten Festsaal, der sich nach Süden, zum Park hin richtet. Mobile verglaste Trennwandelemente auf Rädern an den zwei offen gelassenen Seiten des Raumes, ermöglichen eine komplette Schließung des Saals und damit eine Nutzung bei jedem Wetter. An der Unterkante der freitragenden hölzernen Fachwerkkonstruktion werden farbige Holzlamellen angebracht, welche für eine gute Akustik im Saal sorgen. Durch die Fugen zwischen den Lamellen fällt das Sonnenlicht von den Oberlichten des Daches auf den Festplatz hin und vermittelt somit das Gefühl, unter einem transluzenten Zelt zu sitzen. So wie die Gebäude, werden auch die drei künstlichen Spielfelder zusammengruppiert, um eine möglichst große zusammenhängende Freifläche für den Park zu schaffen. Alle drei liegen auf der gleichen Höhe in einer tieferen Lage, teils eingebettet in der Wiese am östlichen Rand des Geländes. Somit ist das Geschehen auf den Spielfeldern von der etwa zwei Meter höher gelegenen Café-Terrasse gut sichtbar. Vom Tal aus kommend wirken sie wiederum wie eine leicht erhöhte Plattform, welche die Freizeitanlage von der wertvollen Grasheide der Talsohle klar abgrenzt.

pianta

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

Der strengen Komposition des „Dorfes“ und des Ensembles der Spielfelder, mit ihrer geometrischen Anordnung von Rechtecken, steht die freie Gestaltung des Parks gegenüber. Ein geschwungener Serpentinenweg parallel zum Ufer schließt nach Süden eine offene Wiese in der wie Inseln die einzelnen Spielgeräte angeordnet werden. Nur einzelne solitäre Laubbäume gliedern räumlich die Wiese. Hinter dem Weg hebt sich wie eine dunkle Kulisse die dichte Bepflanzung des Uferwaldes. Das Gelände wird hier modelliert, zum Bach hin sanft erhöht, um die Anlage von möglichen Überschwemmungen zu schützen. Die Spielgeräte des Naturspielplatzes werden um den neugestalteten Teich im Wald gestreut. Die kleine Wasserfläche wird selbst zu einem Spiel: von einer geheimnisvollen Quelle springt das Wasser heraus und fließt über einen Kanal in einen flachen See, um wieder über einen kleinen Wasserfall in den Boden zu verschwinden.

prospetti

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

© Cez Calderan Zanovello Architetti . Published on November 13, 2014.

Il nuovo Parco Urbano d’Orleans, oggi “Parco Cassarà”, ha una estensione di circa 26 ettari (258.000mq.) e comprende una parte di quello omonimo, impiantato da Luigi Filippo d’Orleans intorno al 1812, che fino agli inizi del XX secolo era il “giardino d’Orleans”. Il Parco d’Orleans nel secolo scorso presentava una parte ornamentale e ricreativa adiacente al palazzo e una molto più estesa adibita a giardino paesaggistico. Molto di quanto esisteva del vero e proprio giardino “Orleans”è andato perduto.Il progetto del nuovo parco urbano è stato predisposto nel 2002/03 ed è stato realizzato dall’Amministrazione Comunale, con appalto pubblico, dal 2005 al 2011. Dal punto di vista morfologico il sito si presenta sostanzialmente pianeggiante, ad eccezione di una forte depressione presente in corrispondenza del vecchio corso d’acqua oggi prosciugato, il “Kemonia”. Ed è proprio lungo questa configurazione morfologica, del vecchio alveo fluviale, che l’area mantiene tutto il suo fascino. Infatti, in prossimità del paleoalveo del Kemonia, i terreni sono ancora ricoperti di un manto erboso, in cui si ergono cespugli di arbusti tipici della macchia mediterranea come la ginestra, il lentisco, la palma nana. All’interno dell’area, però, alcune visuali restano mortificate proprio per le cortine edilizie che la circondano.

© Benedetto Terruso . Published on November 13, 2014.

Il modello assunto nella progettazione di un popolamento arboreo, prato-foresta, consente di impiegare bassi costi, attraverso l’utilizzo di modelli estensivi, e quindi di investire maggiori superfici a fronte degli elevati costi dei tradizionali giardini. Da qui, la scelta di prevedere grandi aree a “boschetti” contrapposte alle radure che si aprono sui paesaggi costruiti del parco. Boschetti di querce, di conifere e a foglia caduca che realizzati, sia per la diversità di ciascuno di essi, sia per la non regolarità della posizione degli alberi ove le piante ora si rinserrano, ora si diradano, determinano nuove configurazioni di paesaggio.

© Benedetto Terruso . Published on November 13, 2014.

L’intervento è stato, quindi, orientato a creare paesaggi più armonici, tendenzialmente ridotti all’essenziale e definiti dal tipo di vegetazione. I pochi viali, il bacino d’acqua in forma di ruscello prima e di laghetto dopo, le piantumazioni secondo cinture di alberi, l’uso dell’albero isolato, la scelta di una essenza arborea prevalente, il “leccio”, hanno consentito di raggiungere la ricostruzione di un paesaggio basilare in un’area fortemente degradata ed abbandonata.

photo by siciliarunning.it. Published on November 13, 2014.

Le specificità del sito mettono in luce la duplice valenza urbana e metropolitana dell’infrastruttura, infatti da un lato per rendere appetibile agli utenti la fruizione del Parco, in tema di offerta, all’interno dell’area sono state realizzate strutture ludiche, sportive, nonché culturali al fine di avere la più ambia fascia di utenza, obbiettivo del progetto. Dall’altro si è ritenuto importante dare priorità alla conservazione e alla tutela dei luoghi, affinché gli stessi non perdano la loro tipicità ma al contrario la conservino. Difatti si è cercato di contenere al massimo i percorsi sia pedonali, sia ciclabili, di distribuire a macchia di leopardo i servizi nell’area al fine di spalmare il peso antropico.

photo by palermodintorni.blogspot.it. Published on November 13, 2014.

Il Parco intitolato nell’agosto 2010 a “Ninni Cassarà”, commissario di polizia vittima della mafia, è stato inaugurato ed aperto al pubblico nel 2011 e presenta, oggi, alcune opere difformi al progetto originario, varianti semplicistiche, apportate in corso di realizzazione da una diversa Direzione Lavori successivamente al 2006.

photo by siciliarunning.it. Published on November 13, 2014.

Il “giardino delle Esperidi” di Villa Forni, giardino di agrumi cinto da mura e “la radura delle Palme”, spazio circolare a prato-alberato, sono entrambi la rappresentazione immaginaria di un “giardino perduto”, e nonostante alcune trasfigurazioni paesaggistiche, il Parco mantiene comunque nel suo complesso lo spirito della proposta progettuale iniziale.

© Benedetto Terruso . Published on November 13, 2014.

Ed è proprio tra le metafore di “hortus deliciarum”, luogo allegorico di delizia della radura delle Palme, e di “hortus conclusus”, luogo d’espressione figurata dell’immortalità del giardino delle Esperidi di Villa Forni, che si racchiude l’essenza del Parco.

© Benedetto Terruso . Published on November 13, 2014.

photo by mobilitapalermo.org. Published on November 13, 2014.

photo by palermodintorni.blogspot.it. Published on November 13, 2014.

© Benedetto Terruso . Published on November 13, 2014.

photo by mobilitapalermo.org. Published on November 13, 2014.

photo by professionistiliberi.org. Published on November 13, 2014.

photo by palermodintorni.blogspot.it. Published on November 13, 2014.

© Benedetto Terruso . Published on November 13, 2014.

© Benedetto Terruso . Published on November 13, 2014.

1.1_ PREMESSA E’ ormai convinzione diffusa che l’ambiente costruito possa diventare una risorsa per migliorare la qualità di vita del paziente e per ridurre quelle condizioni di stress che sempre più vengono riconosciute come componenti fondamentali dei processi patogeni. Si parla spesso di reattività dell’individuo nei confronti dell’ambiente e, quindi, di importanza delle scelte progettuali per poter direzionare la reattività dello stesso verso effetti positivi. Il progetto di architettura può quindi concorrere a creare le condizioni per migliorare le risorse di sopportazione della sofferenza indotta nei pazienti dalla malattia, anche in quelli affetti da patologie croniche. Siamo consapevoli che esiste una stretta connessione tra l’ambiente e le condizioni di benessere o di malessere: ambienti insalubri provocano stati di negatività psico-fisica; ambienti, invece, concepiti e progettati correttamente possono influire positivamente sullo stato psichico. Questa considerazione scaturisce direttamente dalla consapevolezza che la malattia come concetto, la malattia cronica, la malattia debilitante e invalidante stanno assumendo nuove implicazioni. Con questa consapevolezza abbiamo cercato in tutti i modi, attraverso il nostro progetto architettonico, di mettere in condizione il paziente di appropriarsi e di controllare il proprio processo di guarigione, rimettendosi in sintonia con gli aspetti emozionali, intellettuali e sensoriali della sua personalità.

© Roberto Mallardo . Published on November 13, 2014.

1.2_ IL PROGETTO La struttura si compone di varie zone, tutte servite e gestite dal “Connettivo Protetto”, grazie al quale si creano accessi autonomi alle singole aree della struttura e non si altera la compartimentazione funzionale dell’insieme. La progettazione dell’edificio e degli spazi aperti è finalizzata a rendere autonome le macrofunzioni, attraverso una composizione a padiglione. Le cinque macro aree (sala laboratorio 320mq, sala giorno 160mq, blocco di residenze 240mq, sala polivalente 260mq, sala relax 70mq) sono connesse tra di loro grazie alla piazza a pavimento flottante, che può essere considerata il nodo fondamentale attraverso il quale accedere alle varie strutture. La composizione a padiglione rende il progetto dinamico. La molteplicità degli spazi si può evincere anche dalla sezione trasversale (Tavola n.3), dalla quale si nota l’alternanza tra spazio pubblico e privato. Per quel che riguarda le aree esterne, esse sono divise in due zone principali: la prima ha una superficie di circa 4000mq, un “Giardino Protetto” preservato da qualsiasi interferenza esterna, in cui i piccoli ospiti avranno uno spazio aperto dedicato alle loro attività ricreative; la seconda area è progettata come elemento di raccordo con la città, ma per motivi di sicurezza sarà dotata di un cancello chiuso nelle ore notturne. Inoltre vi è un’area destinata al parcheggio delle auto di circa 60 posti. Il “Giardino Protetto” può essere considerato il fulcro del progetto, infatti lo spazio si sviluppa tutto intorno ad esso. La pianta libera e modulare dei padiglioni permette una grande versatilità delle sale che, con partizioni mobili, sono facilmente convertibili per soddisfare le esigenze del bando. Infine, di notevole importanza, sono le sei residenze di circa 60 mq ciascuna, accessibili tramite il “Connettivo Protetto”, le quali, grazie al sistema a padiglione, possono essere espandibili in previsione di un futuro ampliamento.

© Roberto Mallardo . Published on November 13, 2014.

1.3_MATERIALI UTILIZZATI La scelta del materiale è dettata principalmente dalla velocità di esecuzione richiesta dal bando. Abbiamo utilizzato il pannello micro lamellare strutturale in faggio “Pollmier BauBuche”, (faggio da costruzione) che è il risultato dalla lavorazione di materie prime esclusivamente provenienti da boschi a gestione sostenibile. Esso, oltre ad avere un aspetto pregiato, consente di risparmiare materiale di giunzione, quindi costi, grazie alla sua elevata compattezza ed omogeneità. Per risaltare l’estetica del faggio, abbiamo deciso di non rivestirlo totalmente e al fine di contenere i costi e facilitare la manutenzione, abbiamo pensato di lasciare gli impianti a vista. Come elementi di sostegno verticale, sono stati utilizzati pilotis in acciaio (sezione circolare D:25cm), indicati per costruzioni in zona sismica e per lo sfruttamento massimo degli spazi grazie alla compattezza delle sezioni a parità di prestazioni richieste, alla duttilità della struttura e al confinamento dei nodi trave-pilastro. Mentre la piazza flottante e la passerella sono in legno impregnato a pressione in autoclave, successivamente verniciato.

© Roberto Mallardo . Published on November 13, 2014.

1.4_EFFICIENZA ENERGETICA ED ECOSOSTENIBILITA’. Dopo attente e accurate analisi circa la funzione, le esigenze dell’edificio, l’interazione reciproca di queste due componenti e il clima del luogo, abbiamo previsto interventi di bioclimatica mirati e puntuali. L’obiettivo è quello di rendere il più possibile efficiente energeticamente la nuova struttura, servendosi di due grandi filoni della bioarchitettura: il risparmio energetico e la produzione di energia da fonti rinnovabili. Un ultimo aspetto di non poco rilievo è stato quello dell’analisi del completo ciclo di vita dei materiali e delle sue conseguenti lavorazioni (LCA Life Cycle Assessment). Partendo dall’analisi geografica e climatica del luogo d’intervento, ci si rende conto che nei mesi estivi l’elevata temperatura, sia in condizione diurna che notturna, rende necessario schermare l’edificio dalle radiazioni dirette. Un edificio non schermato è soggetto ad una prolungata esposizione alle radiazioni solari dirette, comporta una condizione di scarso comfort dovuto alle elevate temperature raggiunte all’interno degli ambienti. Un microclima confortevole deve essere poi garantito mediante l’utilizzo quasi continuo di macchine per la climatizzazione, fortemente impattanti sia sull’ambiente che sui costi di gestione. Essenze arbustive a foglia caduca e ad alto fusto, assicurano nei mesi caldi l’ombreggiamento necessario per salvaguardare il comfort climatico degli ambienti, al contrario nei periodi invernali, gli arbusti perdendo la chioma permettono il passaggio dei raggi solari, riscaldando così gli ambienti interni. Analizzata la carenza di piogge nella condizione estiva (15mm/mese di giugno) e considerate le esigenze della struttura, risulta necessario preservare, raccogliere e conservare l’acqua piovana. Per questo motivo abbiamo previsto vasche di raccolta acque, ubicate nel vano tecnico (90mq), il quale funge da catalizzatore delle acque piovane e, inoltre, le zone a verde saranno munite di un impianto di drenaggio che riutilizzi le stesse acque. Per quanto riguarda le energie rinnovabili, abbiamo pensato ad un impianto fotovoltaico in copertura che rende quasi autosufficiente energeticamente il manufatto, contribuendo non poco alla sua richiesta di energia. I pannelli fotovoltaici utilizzati, saranno di tipo amorfo, installati in modo complanare alla superficie piana del tetto, in modo da mantenere l’efficacia e la produzione, lasciando sempre intatta l’estetica dell’edificio. Gli infissi esterni e le chiusure verticali vetrate rispettano – per tipologia e materiale – i valori limite della trasmittanza termica delle chiusure trasparenti, come da normativa per le nuove costruzioni.

© Roberto Mallardo . Published on November 13, 2014.

© Roberto Mallardo . Published on November 13, 2014.

© Roberto Mallardo . Published on November 13, 2014.

The Concept – Visit. Welcome. Create.

© José Filipe Baptista . Published on November 13, 2014.

The proposed ideas are based on three assumptions that serve as the conceptual basis for its elaboration. It is proposed to Visit, by creating an Interpretation Centre of the Ave Valley Industry, working as the memory space of the city economy, accompanied by an exhibition space and an auditorium, increasing the variety of the tourist offer. It is proposed to Welcome, through the development of a hotel which provides a greater and more prolonged flow of visitors, furthering the entire cultural city framework that is to offer. Finally, it is proposed to Create, through the development of an area targeted for installation and growth of creative business, a strategy that seeks to link culture to the economy. Thus, it is proposed an innovative hub for economic, cultural and tourism dynamics in the city of Guimarães.

© José Filipe Baptista . Published on November 13, 2014.

© José Filipe Baptista . Published on November 13, 2014.

© José Filipe Baptista . Published on November 13, 2014.

© José Filipe Baptista . Published on November 13, 2014.

© José Filipe Baptista . Published on November 13, 2014.

The project brings together 90 housing units and a home for autistic workers. It unfolds on three plots implanted on a common base, separated by generously planted gaps.

(Photo by Takuji Shimmura)

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 13, 2014.

The units’ development system allows great constructive simplicity and a strong inscription in the Parisian urban landscape. Each apartment has a protruding edge, forming a loggia in the continuation of living room.

(Photo by Takuji Shimmura)

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 13, 2014.

These loggias are alternated or superposed depending on their location on the plan. This composition gives air, light and varied visual openings, some of them quite uniquely overlooking the Eiffel Tower. This permeability answers the wishes of the urban planning team in their development of the neighborhood, namely the return to a “suburban” composition in the spirit of the site’s history.

(Photo by Takuji Shimmura)

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 14, 2014.

This design offers a scale of intervention in which all orientations are made attractive, and where the residential appearance depicts a singularity that will allow an appropriation of the place by all its occupants.

(Photo by Takuji Shimmura)

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 14, 2014.

The project’s forms, both powerful and simple, are emphasized by the selection of materials: stamped concrete on the base, metal claddings and loggias fully covered with wood on their inner faces. The planted terraces and gaps finish in giving the whole set a rich and sculptural character.

(Photo Ameller & Dubois / Allinne)

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 14, 2014.

(Photo by Ameller & Dubois / Allinne)

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 14, 2014.

(Photo by Takuji Shimmura)

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 14, 2014.

(Photo by Takuji Shimmura)

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 14, 2014.

(Photo by Takuji Shimmura)

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 14, 2014.

(Photo by Takuji Shimmura)

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 14, 2014.

(Photo by Takuji Shimmura)

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 14, 2014.

(Photo by Takuji Shimmura)

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(Photo by Takuji Shimmura)

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Building permit rendering

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 14, 2014.

Plans : the ground floor is dedicated to a home for young autistic workers

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 14, 2014.

(Photo by Takuji Shimmura)

© Ameller, Dubois & Associés . Published on November 14, 2014.

Kg. 300 of Bronze: Patinated and Gold plated

© Cristiano Mattia Ferme . Published on November 14, 2014.

© Cristiano Mattia Ferme . Published on November 14, 2014.

© Cristiano Mattia Ferme . Published on November 14, 2014.

© Cristiano Mattia Ferme . Published on November 14, 2014.

© Cristiano Mattia Ferme . Published on November 14, 2014.

© Cristiano Mattia Ferme . Published on November 14, 2014.

© Cristiano Mattia Ferme . Published on November 14, 2014.

Space exists as “devoid”. Nevertheless, any work proving the substance of a space is the same as the coercion of a confession. If we are obliged to argue that “devoid” should exist, we will have to make clear the limits of existing and non-existing first. What cannot be sensed is known as devoid. However, such cognition assumes that the virtual may be the real. It might be more persuasive to present material evidence than argue for a conviction. We may get a confession by presenting evidence of experience. An absolute raison d’etre for the devoid is created by the senses. It may well be a pun to suggest a fact about devoid, dismissing common sense about the state of being devoid. I attempt to create a situation with the framework of common sense excluded in order to create an absolute situation deviated from it. If the void of common sense should be eliminated, its substance would show up. Therefore, a space only with a minimally functional opening would look like it is closed tightly. However, the weight, malleability and texture of the resultant space is not closed at all. For the essence of the space discovered cannot be locked in up.

Photo by Park Youngchae. Published on November 14, 2014.

Location: Seogyo-dong, Mapo-gu, Seoul
Site Area: 342.60 sqm
Building Area: 181.65 sqm
Total floor Area: 1,122.04 sqm
Design Period: 2002.10 – 2003.01
Construction Period: 2003.03 – 2004.09

Photo by Park Youngchae. Published on November 14, 2014.

Photo by Park Youngchae. Published on November 14, 2014.

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Photo by Park Youngchae. Published on November 14, 2014.

Photo by Park Youngchae. Published on November 14, 2014.

Photo by Park Youngchae. Published on November 14, 2014.

Photo by Park Youngchae. Published on November 14, 2014.

Photo by Park Youngchae. Published on November 14, 2014.

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Photo by Park Youngchae. Published on November 14, 2014.

Photo by Park Youngchae. Published on November 14, 2014.

Photo by Park Youngchae. Published on November 14, 2014.

Photo by Park Youngchae. Published on November 14, 2014.

Photo by Park Youngchae. Published on November 14, 2014.

Himalesque in the plateau of Nepal and against its backdrop of unlimited nature, was another solution to the local climate conditions. The local traditional boundary markers are constructed from spaces with a thick outer skin, in order to solve the condition of a plateau in a lump. I paid attention to the deconstruction of the thickness of the boundary wall I divided the wall of enclosed space which is separated from the outside according to functions. A “gap” can be created in between the stone wall blocking wind and the glass wall, forming inner space. Site conditions facing strong winds with changing directions, from rainy seasons to dry seasons, and environmental conditions require that a cool, unheated space is maintained, in spite of the extreme daily temperature differences, reorganized by contemporary methods with local materials. The small garden in between the separated walls open up a space seemingly destined to be confined by a softening wind and full light exposure, making a ‘gap’ to establish its relationship with nature.

© Jun Myungjin . Published on November 14, 2014.

Programme: FM Radio Broadcasting
Site area: 1,500 sqm
Building area: 747.81
Structure: MASONRY STRUCTURE + RC STRUCTURE
Outside finishing: On site stone, wood
Inside finishing: On site stone, wood+THK 8mm Glass
Design period: 05.2012_{09.2012
Construction period: 09.2012}07.2013

© Jun Myungjin . Published on November 14, 2014.

© Jun Myungjin . Published on November 14, 2014.

© Jun Myungjin . Published on November 14, 2014.

© Jun Myungjin . Published on November 14, 2014.

© Jun Myungjin . Published on November 14, 2014.

© Jun Myungjin . Published on November 14, 2014.

© Jun Myungjin . Published on November 14, 2014.

© Jun Myungjin . Published on November 14, 2014.

© Jun Myungjin . Published on November 14, 2014.

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© Jun Myungjin . Published on November 14, 2014.

© Jun Myungjin . Published on November 14, 2014.

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© Jun Myungjin . Published on November 14, 2014.

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© ARCHIUM . Published on November 14, 2014.

© ARCHIUM . Published on November 14, 2014.

© ARCHIUM . Published on November 14, 2014.

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© ARCHIUM . Published on November 14, 2014.

© ARCHIUM . Published on November 14, 2014.

© ARCHIUM . Published on November 14, 2014.

Avviso pubblico per la raccolta di “manifestazione d’interesse” in attuazione della legge regionale n.33 del 19 ottobre 2009.

© Filippo Fontana . Published on November 14, 2014.

© Filippo Fontana . Published on November 14, 2014.

© Filippo Fontana . Published on November 14, 2014.

“Scopo di questo concorso è quello di generare idee per progettare una nuova casa chiamata WonderLAD, costruita per accogliere i bambini con malattie gravi e croniche insieme alle loro famiglie”.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.

L’area ha una superficie di circa 12000 mq, pressoché pianeggianti. L’ingresso al lotto è previsto attraverso via Paladino, nella zona sud est del lotto, con il terreno che si trova ad una quota inferiore di 3 m rispetto alla strada.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.

Planimetricamente l’edificio occupa la parte nord-occidentale del lotto al fine di lasciare un’area filtro verde tra l’edificio e la città. A est prenderanno posto i parcheggi con accesso diretto dalle rampe. A ovest, tra l’edificio della casa e il confine del lotto è stato progettato un piccolo parco verde, di pertinenza della struttura, atto a ospitare le attività all’aperto e ideale per schermare la vista diretta agli edifici di appartamenti confinanti.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.

L’edificio ha la forma di un triangolo equilatero con uno spigolo spezzato per permettere l’ingresso verso il giardino interno riparato. Tramite quest’apertura giungeremo anche all’entrata della casa. Il fabbricato ha una forma compatta, ben definita e ben riconoscibile che si snoda, come un serpente, intorno al giardino interno, un luogo alberato, riparato e sicuro dove i bambini possono giocare sotto gli occhi vigili della “casa”.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.

L’idea da cui siamo partiti prendeva in considerazione il fatto di andare a progettare un edificio in legno, con struttura portante in microlamellare di faggio, che si confà maggiormente a soluzioni lineari piuttosto che curve. Oltre a questo il bando richiedeva che la parte delle abitazioni potesse essere espandibile per un futuro ampliamento ed anche in questo caso ci è sembrata più favorevole la tipologia in linea.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.

Pertanto, partendo da queste considerazioni di carattere funzionale, abbiamo suddiviso in tre aree le attività che vi sarebbero andate esercitando e di conseguenza abbiamo destinato un corpo di fabbrica per ciascuna area. In questo modo sono nati il blocco che ospita le attività comuni, quello per le attività amministrative e gli ambienti privati, e quello predisposto per lo spazio polifunzionale.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.

Questi fabbricati a se stanti in un primo momento, sono stati collegati tra loro tramite spazi destinati alla distribuzione verticale, ai servizi igienici e a locali di servizio per quanto riguarda la casa; mentre dalla parte opposta il “trait d’union”è stato realizzato dal giardino d’inverno che collega la parte delle attività comuni all’edificio polifunzionale.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.

L’elemento che caratterizza maggiormente l’edifico che sorgeràè senza dubbio il rivestimento di facciata in doppio strato di Onduline. Questo elemento ha offerto una molteplicità di vantaggi. Partendo dall’aspetto bioclimatico (facciata ventilata), passando per l’aspetto formale (un lungo serpente traslucido e ondulato), e per l’aspetto funzionale (il giardino d’inverno è una serra e le Onduline sono il materiale con cui si costruiscono le serre), per arrivare all’aspetto economico che ne fa uno dei rivestimenti di facciata più economici sul mercato.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.

In più, di notte, le luci all’interno dei vari ambienti della casa “illumineranno” questo elemento che si trasformerà in una gigantesca lanterna luminosa.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.

Per quanto riguarda la parte bioclimatica l’edificio è stato progettato per poter soddisfare i più alti standard energetici e potersi inserire tra la classe A e A+ come “edificio a energia quasi zero” (NZEB), considerando l’intero sistema edificio-impianto.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.

La disposizione di piantumazioni caducifoglie nelle zone più soleggiate ci consentirà di schermare le aperture nel periodo estivo e di lasciar passare la radiazione solare nel periodo invernale. Oltre a questo il doppio strato di Onduline abbasserà notevolmente la radiazione solare in entrata dalle aperture.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.

© Nico Ferrettini . Published on November 14, 2014.