PROGETTO PRELIMINARE , ESECUTIVO E DIREZIONI LAVORI
© marco lisarelli . Published on April 27, 2013.
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PROGETTO PRELIMINARE , ESECUTIVO E DIREZIONI LAVORI
© marco lisarelli . Published on April 27, 2013.
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SITUACIÓN Gracias a su proceso evolutivo la ciudad de Córdoba nos da múltiples muestras de adaptabilidad ambiental. En su centro histórico encontramos recursos arquitectónicos para adaptarse al medio de forma pasiva, el color blanco de sus fachadas, la estrechez de sus calles, la utilización de patios pequeños, la filtración y control de la luz, y la utilización del agua como elemento presente. Las plazas y aperturas urbanas proporcionan el escenario perfecto para las relaciones sociales. El proyecto a la vez de responder a la funcionalidad de los espacios, propone espacios para el reposo, la parada, LOS TIEMPOS LENTOS. La luz y el agua son elementos continuos a lo largo del proyecto, así como de la propia ciudad.
© Adrián López Fernández . Published on April 27, 2013.
EMPLAZAMIENTO
© Adrián López Fernández . Published on April 27, 2013.
Los inmuebles nº4 y nº5 de la Plaza de San Agustín, a consecuencia de su estado de conservación y de su organización interna, se han convertido en un conjunto poco legible, llegando incluso a perder la claridad de su condición tipológica como casa-patio del siglo XVII. Ambos inmuebles formaban parte de un único edificio, que tras sucesivas reformas, agregaciones y nuevas reparcelaciones urbanas han desfigurado su fisonomía.
© Adrián López Fernández . Published on April 27, 2013.
CONTEXTO
© Adrián López Fernández . Published on April 27, 2013.
El ámbito objeto del proyecto se encuentra en la Ajerquía [AXERQUIA] de Córdoba. La Axerquía [o al-Yiha al-Sharqiyya ] constituye un sector oriental de la ciudad histórica de Córdoba, una ampliación medieval del recinto amurallado que acabará englobando una superficie aún mayor que la propia Medina o ciudad fundacional. Era éste uno de los barrios más extensos, caracterizado por su morfología medieval: adarves, pasajes, patios, zaguanes, los configuran como un arrabal al este de la medina, estructurado en torno a la principal vía de acceso a la ciudad desde oriente. El proyecto se ubica en la Plaza de San Agustín, constituido por dos inmuebles que datan del siglo XVII provenientes de una única parcela. Una de ellas conserva un espacio libre trasero, además de un patio estructurante, donde se desarrollará el grueso de la propuesta de centro cívico. La proyecto se adapta a los límites definidos por la propia morfología de manzana, encontrando en su situación entre medianeras la oportunidad de generar un diálogo, de hilo conductor la luz. El hecho de ajustarse a la altura de las edificaciones existentes, de crear patios relacionados con los adyacentes, desarrolla una lectura unitaria del edificio bien integrado en el conjunto de la ciudad.
© Adrián López Fernández . Published on April 27, 2013.
LUZ
© Adrián López Fernández . Published on April 27, 2013.
La búsqueda de la luz como elemento proyectual, nos hace controlar su filtración a través de huecos, celosías, rendijas, grietas, siendo este un aspecto fundamental en el desarrollo de la arquitectura tradicional a lo largo del tiempo. Las características naturales de nuestros enclaves, su dureza y contundencia, hacen que las soluciones adoptadas sigan presentes en nuestra realidad pues no son más que una respuesta al medio. La morfología del centro histórico de Córdoba, nos desvela una forma de crear espacios en interior de manzana utilizando aberturas para hacer llegar la luz de manera controlada. En este sentido, el patio y sus diferentes formas, aparecen como elementos catalizadores de la generación del espacio interior cordobés. Creación de patios, rendijas, adarves, pasajes…son características inherentes del Centro Histórico de Córdoba, de su medina y de la Axerquía. En este sentido, la propuesta desarrolla una serie de pasos de luz que confieren a los espacios entidades bien distintas. Patios abiertos puros con luces directas, rendijas que consiguen luces controladas y se expanden en su interior, celosías que tamizan la luz a través de los paramentos…todo un juego de filtraciones entre volúmenes blancos, que evocan el pasado de la ciudad andalusí.
© Adrián López Fernández . Published on April 27, 2013.
ESPACIO
© Adrián López Fernández . Published on April 27, 2013.
El espacio público fluye controlado hacia el interior de la manzana, consiguiendo recorridos en planta baja que se dilatan para crear patios abiertos, patios cubiertos, rendijas que se convierten en patios o patios que se convierten en rendijas de luz. Se trata de un espacio continuo que se va transformando. Es el intento por recrear una ciudad dentro de una ciudad, calles estrechas, adarves, plazas, espacios de confluencia, estancias abiertas…
© Adrián López Fernández . Published on April 27, 2013.
CONTINUIDAD
© Adrián López Fernández . Published on April 27, 2013.
La propuesta plantea usos diferenciados, existiendo la posibilidad de que ambos se unan en un futuro, por lo que el proyecto pretende mantener la promiscuidad espacial, entendiendo que ambas edificaciones fueron planteadas como un conjunto en el S.XVII. Mantener la continuidad de espacios, como la galería, utilizando un elemento móvil efímero que comunica ambos inmuebles a través de la galería. Reubicando las antiguas escaleras, y eliminando parcialmente lienzos de medianería, para conservar una única lectura del conjunto. Las escaleras proyectadas se concentran entorno al patio, adosadas a su fachada, uniéndose en planta primera alrededor del ascensor, donde desembarcan ambos inmuebles. Se trata del punto de conexión con la ampliación, aunque se planteen separados por elementos simples, su concepción espacial es unitaria.
© Adrián López Fernández . Published on April 27, 2013.
HUECO
La zona de rehabilitación, patios y fachada, se presentan como paramentos blancos continuos con apertura de huecos limpios localizados y controlados. La carpintería no invade el plano de vidrio sino aparece potenciando sutilmente el perímetro de hueco. De alguna manera se pretende adoptar valores contemporáneos en la composición de fachadas de rehabilitación, buscado siempre el ritmo y la proporción a la hora de componer el alzado, a la vez que se da respuesta a la espacialidad interior. La rehabilitación no es sólo un lavado de imagen de ambos inmuebles, si no una apuesta por recuperar los valores de lo que fue antiguamente, e intentar potenciarlos, añadiendo o eliminando, abriendo o tapando, parar sacar esos valores que la caracterizan. Intentar que ambos edificios tenga una única lectura visual de huecos y un tratamiento uniforme de los mismos.
CELOSÍA.LUZ
Ciertas fachadas requieren de tratamientos más permeables de entrada de luz. La climatología de Córdoba, como ciudad del sur, hace menos permisible la apertura de grandes huecos descontrolados, por lo que la luz debe ser tamizada, utilizando la celosía como elemento de control y a la vez como elemento evocador del mundo árabe. Se trata de paramentos blancos continuos perforados en todo su espesor arrojando luces al interior y sombras al exterior, mostrando una doble cara. Exteriormente, las sombras proyectadas por la celosía generan un mosaico oscuro sobre fondo blanco. Interiormente, la entrada de luz se tamiza a través de la celosía, produciendo un efecto de luces sobre fondo negro. Al tratarse de paramentos enteros tratados con celosía, la luz filtrada crea una iluminación homogénea en el interior, evitando la luz directa. Las superficies con tratamiento de celosía coinciden con los patios y huecos de luz (rendijas), para crear la máxima iluminación espacial en su interior. La luz que se proyecta sobre los patios tropieza con la celosía creando un juego de sobras en el exterior, y haces de luces en el interior. La oscuridad del paramento interior contrasta con la iluminación producida por la luz exterior a través de los pequeños huecos, que recuerda espacios tradicionales cordobeses, de luces tenues, de TIEMPOS LENTOS. Córdoba, la calle, la sombra, el jazmín…
LUCERNARIO.LUZ
Los estrechos patios cambian de sección en planta baja, dilatándose para permitir la expansión de la luz. Se crean como chimeneas de un metro de embocadura, donde la luz se proyecta de diferentes formas según la trayectoria del Sol. La sección proyectada está pensada desde el punto de vista urbano, donde el espacio de planta baja es considerado exterior dentro del edificio, calles estrechas, adarves, huecos de luces…del mismo modo que las Medinas árabes. El agua es también un elemento a controlar en la sección. Se utiliza un surco de piedra para recogida de agua de lluvia, en el espacio proyectado por el hueco de luz, capturando de alguna manera lo natural. Agua, sonido, luz, blanco, ofrecen un sentimiento de cercanía, de calor.
Raccontaci la tua idea di casa, insieme la tradurremo in un progetto preliminare verificandone la fattibilità e la rispondenza alla normativa di riferimento.
© maurizio cozzi . Published on April 27, 2013.
Non tenertela in testa, fai un passo alla volta: progettiamola! info@minusarch.it
© maurizio cozzi . Published on April 27, 2013.
© maurizio cozzi . Published on April 27, 2013.
Realizzare un ambiente dinamico come la moda che il marchio propone, un ambiente mai statico leggibile in maniera diversa a seconda delle angolazioni dalle quali lo si osserva. Una scenografia mai protagonista ma sempre presente accompagna il cliente alla scoperta delle varie offerte merceologiche.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
925 mq di superficie lorda ottimizzati in 730 mq di area commerciale, nella quale ogni particolare è subordinato alla sua funzione.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
Scatola magica studiata per invitare il cliente alla scoperta del mondo del fast-fashion.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
Particolare della zona bar e cassa del Locale ” Sathurday” di Miliscola Bacoli Napoli. Notevoli le soluzioni “a colonna” degli spigoli nel corpo della struttura e la particolare conformazione semiottagonale del retrobanco marmoreo.Visibili in foto il particolare del pozzo di luce a specchio della controsoffittatura e la centinatura a specchio molato del vano d’accesso adiacente il manufatto architettonico.
© Leonida Sessa . Published on April 28, 2013.
Villetta unifamiliare
© Lamberto Caponi . Published on April 28, 2013.
© Lamberto Caponi . Published on April 28, 2013.
Si tratta di un ampliamento di un fabbricato esistente, di pertinenza dell’insediamento produttivo Novartis, dalla volumetria semplice e caratterizzata da una pianta di forma rettangolare.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
Il nuovo oggetto architettonico rimane chiaramente distinguibile, oltre che per la differenza di volume (un piano rispetto ai due piani dell’esistente), per la sua volumetria razionalista dalle linee nette, con aperture più o meno ampie, che contribuiscono al disegno delle facciate; contemporaneamente si integra nel contesto paesaggistico e culturale grazie all’utilizzo di materiali naturali: il colore del rivestimento con listelli lignei impregnati e pannelli in fibrocemento tinteggiati, pur in un utilizzo moderno, rendono l’edificio frutto del terreno su cui nasce e come tale strettamente legato e integrato in esso.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
Il nuovo fabbricato è articolato su due livelli per raccordarsi alle quote altimetriche del terreno circostante ed è collegato ad alcuni ambienti dell’edificio esistente. La sala principale è posta alla stessa quota del resede esterno di nord-est su cui è sistemato l’ingresso principale alla mensa ed è adibita a tre funzioni principali: consumazione in tavoli articolati per posti non assistiti o parzialmente assistiti per circa 60 posti; distribuzione dei cibi di tipo self-service; bar con distribuzione di bevande e cibi di tipo diretto al banco e consumazione rapida presso lo stesso banco o in tavoli alti.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
La sala si apre completamente sul resede attraverso una sistema di vetrate scorrevoli che permettono di utilizzare lo spazio esterno nella stagione estiva.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
Il resede posto lungo i lati del fabbricato è destinato all’uso collettivo ed ha una superficie realizzata con listoni singoli o a pedane premontate in legno mentre quello posteriore, antistante ai locali di servizio ed al locale tecnico ha superficie asfaltata ed è destinato alla sosta e alla manovra dei mezzi di trasporto delle merci.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
L’edificio è realizzato con strutture di fondazione e pilastri in c.a. gettati in opera. La struttura principale della chiusura orizzontale superiore è a travi di legno lamellare. Il nuovo corpo di fabbrica è costituito da pannelli in cemento rinforzato tinteggiati colore marrone nero sovrapposti da elementi lignei verticali ed orizzontali in larice tinteggiati in nero. Gli infissi sono in alluminio verniciato colore marrone nero e vetro trasparente. Sopra la vetrata continua prospicente il resede di nord-est la copertura aggetta a formare una pensilina con duplice valenza: architettonica e di mitigazione dell’irraggiamento solare per il contenimento dei consumi energetici estivi.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
Photo by Bruno Bruchi. Published on April 28, 2013.
Un nuovo modo di apericenare…un ambiente discreto fatto di atmosfere ovattate, riflessi di luce e attimi scintillanti dove trascorrere in armonia momenti di sereno diverimento seduti ad un tavolo o semplicemente appoggiati al bancone del bar.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
Alla base di tutto un esagono, una forma perfetta. Dalla combinazione imperfetta in varie e inaspettate declinazioni nasce Volver.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
3 anime : black gold light… In un gioco continuo di rimandi e riflessi, modulano l’ambiente assecondando le diverse anime di questo lounge bar che vive quasi ininterrottamente dal mattino presto fino a notte inoltrata.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
© antonio lombardi . Published on April 28, 2013.
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Riqualificazione sostenibile di Collina degli Angeli, a Reggio Calabria, con nuove strutture e spazi ricettivi nel sito archeologico.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
Il sito archeologico di Collina degli Angeli è situato in quello che i reggini comunemente definiscono “quartiere di Sant’Antonio”, ovvero la realtà urbana che fa dell’ omonimo Santuario la propria centralità. Collina degli Angeli, per la sua natura di sito archeologico al quale era stato applicato un vincolo indiretto, si presenta come un vuoto urbano verde circondato da una densa presenza di edifici residenziali sorti tra gli anni ‘50 e ‘70 sulla parte alta di Reggio Calabria che rappresentano il mancato rapporto tra la fascia urbana consolidata a maglia regolare del Piano de Nava e il rilievo collinare stesso. I resti del muro tardogreco di Collina degli Angeli (VI-VII sec. a.C.), scoperti nel 1976 nel corso di lavori edili, rappresentano un raro esempio di opera in mattoni crudi nell’architettura magno-greca. I resti del muro (lungo circa 20 m. e spessa 4) sono un tratto dell’antica cinta a cui fa capo anche quella della collina del Trabocchetto (della stessa epoca ma con rinforzo di pietra arenaria). Nel sito, oltre al muro, è stata rinvenuta una tavola in argilla che raffigurava la dea Vittoria. Nel 2007 il Comune di Reggio Calabria aveva approvato la realizzazione di un parco nell’area, ad oggi mai realizzato. Il mio progetto di tesi vuole cogliere l’importanza di “produrre qualità urbana” in un’area centrale della città e che possa essere di interesse culturale turistico, nonchè di immediata fruizione da parte dei cittadini limitrofi.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
© Giuseppe Mangano . Published on April 28, 2013.
La proposition de projet pour le pôle scolaire de Riaz est le résultat d’un parcours qui commence avec la lecture attentive des exigences fixées par l’énoncé du concours, et qui, par l’analyse et l’étude des besoins traditionnels de l’école, aboutit à la définition d’un édifice répondant aux conditions spécifiques du lieu, tout en partageant les valeurs affirmées par le projet de formation. La nécessité de disposer d’une aire de conception de grande amplitude est dictée principalement par le fait que le campus de l’école concernera un important secteur géographique et donc un grand nombre d’étudiants, devenant ainsi le socle des activités de formation de toute la zone. Le site choisi, compte tenu de sa taille, offre une grande liberté quant à la construction puisqu’il présente l’avantage d’être de forme régulière et exempt de différences notables de dénivelé.
© Elisa Di Martino . Published on April 28, 2013.
L’étude de la surface du projet, des alentours immédiats et la recherche de liens avec l’environnement urbain mettent en évidence l’insuffisance de références structurelles autres que celles du paysage naturel. Par ailleurs, il apparaît également évident que les zones situées à proximité de l’autoroute, sur l’axe nord-ouest du périmètre du projet doivent faire l’objet d’une attention particulière, notamment quant à la résolution d’éventuels problèmes acoustiques. La stratégie d’élaboration est principalement basée sur l’idée que toutes les fonctions exigées par le concours – les salles de classe ordinaires et à usage spécifique, les gymnases et autres espaces dédiés aux sports, l’auditorium et l’administration – doivent créer au final une unique entité architecturale, le campus de l’école devenant ainsi un seul tout, représentant l’essence même de l’école et capable de réunir les diversités fonctionnelles et formelles dans l’homogénéité, caractéristique actuellement exigée pour les institutions dédiées à la formation, et, tant conceptuellement que visuellement, la synthèse des différents besoins.
© Elisa Di Martino . Published on April 28, 2013.
Les choix de composition du projet partent ainsi de l’interprétation de l’espace disponible, cette « feuille blanche» et sont orientés vers la recherche de cette synthèse des fonctions, dans tous les cas clairement perceptible, et ce, même à l’extérieur, par le recours à différentes couleurs correspondant à différentes zones fonctionnelles. Les couleurs sont choisies en fonction de leur effet psychologique selon l’affectation des espaces : les salles de classe ordinaires s’habillent ainsi d’un vert clair relaxant, alors que les salles de dessin, par exemple, aident au développement de l’imagination avec du orange.
© Elisa Di Martino . Published on April 28, 2013.
L’organisation spatiale du lot s’explique par le choix de la meilleure disposition des différents espaces en fonction des différents besoins : au nord-ouest, donc derrière un terre-plein « vert » jouant le rôle d’un écran anti-bruit se trouvent les terrains de sport en plein air, de ce côté, le terre-plein se transforme ainsi en tribunes; juste après, et déjàà l’intérieur du complexe scolaire, les gymnases et l’auditorium agissent comme un filtre supplémentaire et sont reliés aux zones dédiées aux activités didactiques de l’école par un grand hall communicant. Les salles de classe, sous-divisées en classes standards et spéciales, sont orientées sud-est afin de profiter toute la journée de la lumière naturelle, question résolue concernant les zones internes par l’installation de grandes lucarnes sur le toit.
© Elisa Di Martino . Published on April 28, 2013.
L’édifice scolaire se présente comme une boîte creuse composée de plusieurs parties, accessibles par une cour ouverte qui joue le rôle d’un filtre entre l’extérieur et l’intérieur, dépassant ainsi la dichotomie classique entre le dedans et le dehors et permettant aux bénéficiaires d’être à l’intérieur de l’école avant même d’en avoir franchi le seuil d’entrée. Ce sentiment de dépassement de séparation des espaces se retrouve encore dans la grande cour distributive couverte, où la verdure participe de la réunion des espaces en plus d’améliorer, naturellement, le confort bioclimatique. A l’intérieur de l’enceinte scolaire, l’on peut également trouver des espaces communicants et de loisirs qui accentuent la vocation de flexibilité d’usage de l’édifice; une grande salle d’exposition, de nombreux espaces communs, des salles d’études et une grande terrasse « verte » au deuxième étage ne sont que quelques uns de ces espaces qui créent un dynamisme réel en permettant des interactions formelles mais aussi fonctionnelles. Une école colorée et joyeuse.
© Elisa Di Martino . Published on April 28, 2013.
Si tratta di una veloce esercitazione che ha per oggetto un piccolo pensatoio – living con uno spazio superiore ancora più intimo e riflessivo, progetto interpretato come una piccola architettura contemporanea in legno ambientata lungo la costa cilentana in prossimità del mare.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
Il concept esposto intende fissare sulla carta alcune suggestioni linguistiche e spaziali ed ha i caratteri di un non finito progettuale necessitando ulteriore elaborazione funzionale e studio tecnologico.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
© Architetto Giacomo Procino . Published on April 29, 2013.
Edificio plurifamiliare ad elevata efficienza energetica
© Valeriano Benetti . Published on April 29, 2013.
© Valeriano Benetti . Published on April 29, 2013.
Due edifici residenziali in lotti contigui si completano reciprocamente nell’aspetto formale. L’attenzione progettuale si basa sulla ricerca di spazi domestici di alta qualità, pur nella relativa ristrettezza dei volumi disponibili. La ricerca di pulizia formale, di qualità costruttiva e di confort, del valore tattile e percettivo del materiale ed emozionale del gesto misurato, completano il percorso progettuale.
© Andrea Ranghetto - Architetto Albignasego Padova . Published on April 29, 2013.
© Andrea Ranghetto - Architetto Albignasego Padova . Published on April 29, 2013.
© Andrea Ranghetto - Architetto Albignasego Padova . Published on April 29, 2013.
© Andrea Ranghetto - Architetto Albignasego Padova . Published on April 29, 2013.
© Andrea Ranghetto - Architetto Albignasego Padova . Published on April 29, 2013.
© Andrea Ranghetto - Architetto Albignasego Padova . Published on April 29, 2013.
© Andrea Ranghetto - Architetto Albignasego Padova . Published on April 29, 2013.
© Andrea Ranghetto - Architetto Albignasego Padova . Published on April 29, 2013.
© Andrea Ranghetto - Architetto Albignasego Padova . Published on April 29, 2013.
Il progetto mira ad unire le attività sportive, educative, di relax e ristorazione con il tema del paesaggio, inteso come “urban landscape”. Il velodromo non è visto come edificio “chiuso” paragonabile ad un oggetto definito e contenuto in sé, bensì come “sistema aperto” capace di amplificare la propria funzione urbana e rivitalizzare l’area sulla quale esso sorge. A tal fine, la strategia messa in atto dal progetto prevede la ri-funzionalizzazione dell’interno del Velodromo e la connessione dello stesso col contesto circostante.
© Kengo Kuma & Associates . Published on April 29, 2013.
Il progetto viene articolato attorno a tre spazi principali: uno all’aperto che di fatto è la continuazione del parco di City Life; uno spazio intermedio all’aperto ma incluso all’interno del perimetro dell’ex-velodromo; infine uno spazio coperto in grado di ospitare un nuovo velodromo –di dimensioni più contenute– ma regolamentari per le competizioni internazionali. Lo spazio intermedio e l’interno derivano dalla suddivisione del Vigorelli. Essa è possibile grazie all’alleggerimento di parte del confine murario e all’arretramento della facciata sud del velodromo. Lo schema generale del progetto individua nella continuità spaziale fra il nuovo parco e il velodromo e quindi integrazione di natura e architettura un punto di forza. In sintesi, il parco entra dentro al Vigorelli. Questi a sua volta presenta al suo interno due spazi distinti ma comunicanti. Questa nuova configurazione –con spazi outdoor ed indoor in sequenza– combina sport tradizionali e sport urbani offrendo una visione olistica di un urban lifestyle altamente qualitativa.
Ispirandosi al futurismo, l’importanza del movimento viene espressa tramite una nuova facciata che si smaterializza in particelle e genera scorci prospettici fatti di progressione e velocità. Con questo spirito, nel rispetto del bando, l’edificio storico viene aggiornato e trasformato in maniera che le strutture esistenti siano comunque sempre presenti e leggibili. Le scelte d’intervento conservativo, i materiali ad elevata durabilità e la gestione flessibile e multipla degli spazi consentono contenute spese di gestione e manutenzione sia delle strutture che degli impianti. La nuova copertura così come la gran parte delle porzioni di tamponamento introducono i temi della smaterializzazione e traslucenza e dell’ottimizzazione della luce naturale.
© Kengo Kuma & Associates . Published on April 29, 2013.
Seguendo gli obbiettivi del concorso si è definito un impianto a norma in grado di ospitare il maggior numero di discipline sportive e funzioni connesse al territorio, aperto tutto l’anno. Il nuovo spazio è dedicato allo sport di livello professionistico e dilettantistico, agli eventi culturali, alle manifestazioni, alle attività ludico-educative e a spazi commerciali. Il Vigorelli sarà un centro di aggregazione e controllo sociale, punto di riferimento per il quartiere grazie alle sue qualità. Per le funzioni interne si prevede l’utilizzo come impianto sportivo o per concerti e manifestazioni, trovando spazio a tutte le funzioni complementari come spogliatoi, palestre, bagni, docce, magazzini, uffici, depositi, locali impiantistici e tecnici. Sono inoltre previste tutte le strutture di supporto: caffetteria, punti di ristoro, sala stampa, sale riunioni, spazi espositivi, bookshop oltre ad una nuova struttura per l’ospitalità dedicata alla Scuola Giovani Atleti, concepita sul modello di quella presente presso il Centro Mondiale del Ciclismo ad Aigle (CH).
© Kengo Kuma & Associates . Published on April 29, 2013.
Il progetto degli spazi aperti riguarda aree gioco di quartiere, spazi di sosta e ristoro all’aperto. Sono previste un’area di parcheggio ed uno spazio per l’accesso ai veicoli per il broadcasting in caso di eventi di particolare rilevanza mediatica. Sono garantite sia l’accessibilità di servizio per pullman, taxi e mezzi di soccorso, sia le connessioni ciclo-pedonali sia verso City Life che verso il quartiere storico sono garantite in ogni direzione.
© Kengo Kuma & Associates . Published on April 29, 2013.
Il progetto ha una visione molto chiara del come massimizzare le performance sportive, economiche, culturali, funzionali ed energetiche e minimizzare i costi di fruizione e manutenzione promuovendo il valore dello sport e della diversità culturale.
Head Designer
Kengo Kuma (Kengo Kuma & Associates)
Marco Imperadori (Atelier 2)
Design Team
Kengo Kuma & Associates + Kengo Kuma Lab, the University of Tokyo;
Kengo Kuma, Javier Villar, Ko Nakamura, Salvator-John A. Liotta, Giacomo Sponzilli, Aya Jazairly, Love Liljeqvist, Aris Kafantaris, Mitsuharu Yoshisato
Atelier 2;
Marco Imperadori, Valentina Gallotti, Gian Pietro Imperadori (strutture), Tfe Ingegneria (impianti), Elia Tomat
Render
Hiroyo Yamamoto (KKAA)
Consultants
Arch. Paola Trivini (recupero del moderno)
Ing. Marco Pesenti (analisi energetiche)
Arch. Paolo Lobaccaro (analisi energetiche urbane)
Vittorio Adorni (ciclismo)
Claudio Bernardini (Skate Park)
Ralf Preindl (Climbing Wall)
Cost Control and Monitoring
Ing. Matteo Brasca (analisi ergo-tecniche economiche)
© Kengo Kuma & Associates . Published on April 29, 2013.
© Kengo Kuma & Associates . Published on April 29, 2013.
© Kengo Kuma & Associates . Published on April 29, 2013.
© Kengo Kuma & Associates . Published on April 29, 2013.
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© Kengo Kuma & Associates . Published on April 29, 2013.
Il Palazzo Italia come richiesto da Bando è un manufatto che ospiterà diverse funzioni caratterizzate da specifiche esigenze e fabbisogni che però al termine dell’evento Expò sarà sede del “Vivaio dell’innovazione”, una sede pensata per ospitare la ricerca tecnologica, la creatività e l’educazione scientifica. A tal fine il progetto proposto offrirà spazi ottimali per l’evento espositivo pur tenendo conto della necessaria flessibilità funzionale per poter accogliere successivamente gli spazi utili alla destinazione definitiva.
© Giacomo Sasso . Published on April 29, 2013.
Il concept del progetto è particolarmente ambizioso e nasce dalla riflessione sull’identità culturale italiana, eccezionale e unica a livello mondiale, caratterizzata dalla dialettica tra innovazione e conservazione. Una riflessione che nei momenti più propositivi della nostra storia ha permesso di distinguerci e influenzare la qualità della vita della civiltà globale.
© Giacomo Sasso . Published on April 29, 2013.
Partendo da questi presupposti Palazzo Italia è stato pensato come un tassello della storia dell’edificare, dell’urbanità italiana prepotentemente proiettato nel domani.
© Giacomo Sasso . Published on April 29, 2013.
Per ottenere un risultato non scontato l’idea non è nata dall’analisi formale del palazzo italiano ( fiorentino, milanese o romano) soffermando lo sguardo alla solo superficie materica, ma da una riflessione sui principi del costruire in relazione alla cultura geografica e dell’abitare un luogo.
La cultura architettonica italiana è da sempre in un dialogo elettivo con la propria storia , non come feticcio, ma come interlocutore sapiente, a volte criticabile mai imitabile. Un dialogo con il passato che passa per le parole del De re aedificatoria di Leon Battista Alberti, del testo edificato nella modernità rappresentato dalla ex Casa del Fascio di Como di Giuseppe Terragni, arrivando al palazzo contemporaneo per anto nomasia costruito all’estero da un italiano eccellente: il Centre Pompidour a Parigi di Renzo Piano.
Un’excursus storico che ci indica una strada complessa nella quale le costanti rimandano ad una matrice classica, mai abbandonata dal nostro essere italiani, che pone al centro della riflessione, citando nuovamente l’Alberti, la concinnitas e l’elegantia, accanto agli attributi vitruviani, mai come oggi così cogenti, della firmitas, venustas e utilitas.
Il tema del Palazzo Italia è nel come proiettare i valori stabili della classicità nella dimensione contemporanea dell’abitare il mondo globale. In questo senso il concept parte dalla constatazione che l’idea del classico non è la nostalgia verso un tempo passato glorioso e spesso idealizzato, congelato in stereotipi scolastici, ma è un modo di essere cosciente e razionale che pone al centro l’uomo e il suo abitare in una natura che per essere amica deve essere reinterpretata culturalmente. Una natura, come propone Bruno Latour, che non è un dato di fatto ricevuto in dono e sottoposto alle nostre azioni, ma è qualcosa che viene prodotto, costruito, elaborato e di conseguenza dipende dall’azione politica.
Di conseguenza Palazzo Italia, come ogni edificio rappresentativo, non può che essere un tentativo di questa ambiziosa ricerca di proiezione e proprio nel suo essere esso stesso ricerca esemplificare idealmente un percorso che attraversa il tempo, la tipologia e la materia.
Casa per le vacanze
© Emanuele Trevisani . Published on April 30, 2013.
© Emanuele Trevisani . Published on April 30, 2013.
© Emanuele Trevisani . Published on April 30, 2013.
© Emanuele Trevisani . Published on April 30, 2013.
© Emanuele Trevisani . Published on April 30, 2013.
© Emanuele Trevisani . Published on April 30, 2013.
© Emanuele Trevisani . Published on April 30, 2013.
© Emanuele Trevisani . Published on April 30, 2013.
© Emanuele Trevisani . Published on April 30, 2013.
© Emanuele Trevisani . Published on April 30, 2013.
© Emanuele Trevisani . Published on April 30, 2013.
© Emanuele Trevisani . Published on April 30, 2013.
Il progetto di riqualificazione dell’edificio denominato “Casa del Pellegrino”. fa parte di un più ampio intervento a scala territoriale che prevede la riqualificazione dei luoghi di culto di Papa Giovanni XXIII. Il complesso edilizio costruito all’inizio degli anni settanta è stato adattato alle nuove necessità di accoglienza dei pellegrini. Si è scelto di mantenere il carattere compositivo delle proporzioni favorendo una lettura più unitaria dell’intero complesso, ponendo particolare attenzione alla relazione con il paesaggio. Il progetto si è articolato attraverso i seguenti interventi: § Chiusura della corte interna a patio per realizzare uno spazio chiuso a doppia altezza da destinarsi a hall di accoglienza, spazio informazioni, bookshop e ricettivitৠChiusura dello spazio porticato esterno verso il viale che conduce alla chiesa con nuove vetrate di accesso all’edificio § Realizzazione di un nuovo porticato con una struttura in aggetto di protezione dell’ingresso § Sistemazione degli spazi esterni e ridisegno delle aiuole e della gradinata di accesso all’ingresso § Sistemazioni interne per una ridistribuzione degli ambienti § Riqualificazione impiantistica e adeguamento alle attuali normative in tema di risparmio energetico.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Al fine di restituire un’immagine di unitarietà in relazione dialettica con il costruito, si è scelto di utilizzare pochi materiali: · Ceppo di Grè· Bronzo o ottone per le parti metalliche e per alcuni inserti decorativi e di dettaglio · Vetro per le parti trasparenti
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Il Ceppo è una pietra facilmente reperibile nel territorio bergamasco, una delle poche pietre di cava locale che possano essere tagliate e lavorate con varie finiture. In particolare sono stati fatti eseguire alcuni campioni trattati con processi di idrodemolizione superficiale che mettono in risalto la composizione geologica della pietra accentuandone la matericità ed i cromatismi. Si tratta di una pietra che per composizione e cromatismi può essere facilmente assimilata ad un conglomerato cementizio ma con caratteristiche prestazionali e di durata decisamente più elevate. Questa pietra grigia viene quindi accostata ad elementi di finitura in ottone naturale che ossidandosi nel tempo assumernno tonalità più brune e scure con variazioni cromatiche di superficie. Le grandi campiture vetrate conferiscono un carattere più“tecnico” all’intero intervento. La struttura è costruita interamente a secco nel più ampio rispetto del luogo ed in un concetto di ottimizzazione dei processi costruttivi e delle tempistiche di realizzazione.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Photo by Luca Santiago Mora. Published on April 30, 2013.
Il progetto è stato presentato dalla committenza come un progetto volto alla demolizione dell’edificio esistente e ricostruzione in toto di un nuovo copro di fabbrica residenziale composto, sempre secondo la volontà del committente, da cinque unità residenziali. Tuttavia è stato possibile effettuare un intervento più misurato e valorizzante, incentrato al recupero e riuso degli spazi esistenti, senza demolizioni sostanziali se non quelle necessarie per l’adeguamento sismico dell’immobile; l’intera ottica di riuso anziché di nuova realizzazione in questo caso ha consentito un notevole risparmio dal punto di vista economico d parte del committente, che ha abbracciato subito l’ipotesi. Il progetto così ottenuto era composto da quattro residenze con ingresso indipendente, di dimensioni adeguate a diversi nuclei familiari date le due tipologie di metrature effettuate, e rispondenti appieno alle moderne esigenze di contenimento e riuso energetico portando, grazie all’inserimento di pannelli termici e fotovoltaici, alla creazione di un sistema di ventilazione meccanica controllata, e ad un più che adeguato isolamento, ad avere un edificio in classe A.
© Giacomo Bazzocchi . Published on April 30, 2013.
La disposizione in pianta è stata dettata principalmente dalle esigenze strutturali dovute alla scelta di conservare l’esistente, ma si è comunque ottenuta una distribuzione più che felice degli spazi, che ha consentito di creare diverse zone all’interno delle abitazioni, comprese zone studio e lettura, oltre a camere con il giusto orientamento solare. La vicinanza al mare e l’affaccio sui campi da tennis hanno fatto il restante al fine di creare delle ottime abitazioni dall’aspetto tradizionale delle forme, ma profondamente rinnovate al loro interno.
© Giacomo Bazzocchi . Published on April 30, 2013.