Si tratta del progetto di restauro di una casa colonica di inizio secolo scorso con il porticato allegato. Il progetto prevede di recuperare il complesso a funzione abitativa. Il corpo di fabbrica della casa colonica viene recuperato come residenza plurifamiliare mentre il porticato.fienile come una abitazione di maggiore metratura collegata alla piscina ed al parco esclusivo.

Pianta piano terra

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

Pianta piano primo

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

Prospetto Anteriore

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

Prospetto Posteriore

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

Prospetto Verso il parco

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

Sezione longitudinale

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

sezioni trasversali

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

building

© luca zille . Published on February 26, 2015.

La presente obra es producto de un concurso público convocado por la Consejería de Educación de Castilla la Mancha (España). El concurso data del año 2.010 y se han presentado mas de 50 estudios de arquitectura de toda España.

Entrance

Jesus Granada. Published on February 26, 2015.

El conjunto proyectado y construido se trata de un edificio para Colegio Público Infantil y Primario con 3 + 6 aulas respectivamente. Incluye comedor y salón de usos múltiples de 120 m2 útiles cada uno, así como cocina, zonas de servicios y espacios anexos. En edificio independiente, vinculados por la zona de patios y porche, se ubica el gimnasio cubierto que alberga una cancha multiuso.

Street view

Jesus Granada. Published on February 26, 2015.

Ubicación y Entorno

Street View

Jesus Granada. Published on February 26, 2015.

El municipio de Ciruelos se encuentra situado en la provincia de Toledo(España), dentro de un paisaje típico de Castilla la Mancha. Dentro de su radio de influencia se ubican pueblos como Dos Barrios y Yepes los cuales serán usuarios del nuevo colegio. El solar a intervenir se encuentra sobre el perímetro sur del casco urbano del municipio. Se ubica dentro de un sector de ensanche programado. El entorno próximo está constituido por edificación residencial de reciente construcción y de solares libres. En el perfil urbano predominan edificios de una y dos plantas. El terreno es relativamente plano, con una pequeña pendiente hacia el Sur y tiene una superficie de 6.545,00 m2. Está dotado con todos los servicios e infraestructuras.

interiors

Jesus Granada. Published on February 26, 2015.

El Edificio

Hall-interiors

Jesus Granada. Published on February 26, 2015.

Una de las premisas del proyecto es la definición de la línea municipal sobre las calles de manera de ir consolidando la manzana, en un entorno próximo sin referencias construidas, Se proyectan los accesos sobre la calle principal definida por camino de Dos Barrios, donde se concentran los accesos principales (infantil y primaria) y de servicio (instalaciones y abastecimiento). El camino de Dos Barrios constituye el eje vinculador (Sur-Norte) con el casco urbano y edificios principales como lo son la iglesia y el ayuntamiento. Así mismo vincula al municipio de Ciruelos con el municipio de Dos Barrios. El edificio se integra en la trama urbana con su escala de baja altura predominante en el entorno. La jerarquización de los accesos se define tanto por la composición volumétrica del edificio, como así también, por medio del retranqueo de su fachada que van generando espacios de llegada y de espera.

La Imagen

El edificio fue proyectado y diseñado teniendo en cuenta que debe transmitir una imagen de un equipamiento institucional, aún a pesar de su pequeña escala y dimensiones. El lenguaje debe denotar una fácil identificación a nivel peatonal y lograr una participación urbana como hito. Para ello se define una volumetría sencilla pero contundente y una elección de materiales nobles como el HºAº, ladrillo visto y el vidrio.

La Volumetría

Se define un edificio de techos planos con una volumetría de prismas rectangulares. El volumen principal de mayor altura que alberga el SUM y comedor, sobre la calle principal, encuadra los accesos de primaria e infantil ubicado en sus extremos y definidos por una gran voladizo de la losa de Hº Aº. Este elemento formal conforma volumetricamente el edificio y sirve como elemento que amalgama los volúmenes de menor altura ubicados a los lados y por detrás de las aulas, administración y circulaciones.

Entre cada parte del edificio se intercalan huecos que componen patios, de manera que forman una planta y volumetría general de tipo abierta. El emplazamiento de cada una de las alas responde, principalmente a sus condiciones de orientación óptima de los locales que albergan.

Los patios intermedios van componiendo los llenos y los vacíos que brindan la posibilidad de dar iluminación y ventilación a las distintas dependencias que componen el programa funcional del colegio.

Programa Funcional

Si bien el programa arquitectónico se plantea libremente, un edificio educativo cuenta con una serie de interrelación de espacios muy estructurada que se tienen que cumplir para asegurar un desarrollo óptimo de las actividades. Se ha partido de un programa de necesidades proporcionado por la propiedad el cual se organiza según las frecuencias y secuencias de uso óptimo de cada sector y cada espacio. Como lo hemos dicho anteriormente, los accesos se plantean sobre la calle principal (camino de Dos Barrios) y están diferenciados en :

Acceso de Primaria Acceso de Infantil Acceso de Servicio y Aprovisionamiento

La zona deportiva de cancha descubierta y gimnasio cubierto cuentan con accesos independientes desde calle Real. Así como también la biblioteca y despacho de la asociación de padres (APA) cuentan con posibilidad de acceso desde el exterior e independiente ya que se podrían utilizar fuera de los horarios lectivos. En el interior del edificio, las áreas de Primaria e Infantil se plantean totalmente independientes (aulas, circulaciones, patios, etc.).

La zona de infantil se resuelve hacia la zona Norte de la parcela y vinculada al resto del edificio por un espacio común como lo es el comedor. La orientación Sur de las aulas permite tener sus expansiones hacia el interior de la parcela.

La zona de primaria se plantea en la zona Sur de la parcela por medio de un acceso a un vestíbulo que comunica directamente con los pasillos de distribución a las aulas polivalentes y aulas especiales. Hacia el otro lado del vestíbulo se tiene acceso a la zona administrativa, SUM y comedor. La zona administrativa y docente se ubica entre ambas áreas de enseñanza y con fachadas hacia el interior de la edificación, lo que permite un control de los docentes sobre las áreas de patio y zonas de juego de los niños.

Todas las circulaciones de Primaria, Infantil y comedor-salón de usos múltiples cuenta con salida a los patios.

De esta distribución resulta un esquema en forma de “U”, en el cual la edificación abraza las zonas de patio, deportes y expansiones exteriores. Dentro del planteo arquitectónico se plantea la posibilidad de ampliación para duplicar el número de aulas, tanto de infantil como de primaria. Esta ampliación se proyectó de tal manera de no interferir en el normal uso del colegio, pudiendo funcionar lo existente, aún durante la fase de construcción de la ampliación.

El Lenguaje de las Fachadas

La envolvente del edificio se define en base a la orientación, de tal manera de sacar el mejor provecho de cada una. Al mismo tiempo se busca una uniformidad que da la idea de conjunto: ladrillo blanco, ladrillo gris, u-glass y carpintería de aluminio lacadas en gris oscuro. El ladrillo blanco como fondo está cortado por los vanos que se completan con el ladrillo gris oscuro, colocado en hiladas salientes y entrantes, en la cara Sur o con Uglass en vertical en la cara Oeste.

Se introduce el color en las fachadas de las aulas de infantil sobre el patio, en su pasillo sobre calle Real y en la biblioteca junto al acceso de primaria. En las aulas de infantil se busca que los niños identifiquen sus aulas con un color determinado, conseguido por medio de panelería estratificada para exterior tipo Trespa. Además destacamos dos esquinas que se tratan especialmente con un marco de Hº Aº que enmarca una zona acristala que deja ver una celosía de color en su interior. Estos marcos de Hº Aº marcan el punto focal principal del colegio viniendo desde el pueblo (pasillo de infantil) y la biblioteca junto al acceso de primaria.

Las definición de los accesos y la cubrición de los espacios de grandes dimensiones del colegio son la excusa para concebir una mayor escala de la cubierta, en la parte central del edificio, que se materializa con una gran losa plana de Hº Aº apoyada sobre un contorno de U-Glass y rematada en sus extremos (accesos) con generosos voladizos. Esto profundiza la escala institucional deseada para el colegio. El mismo recurso se utiliza para el edificio del Gimnasio donde se consigue una iluminación natural hacia las buenas orientaciones.

La luz

Una de las mas importantes premisas de nuestro diseño ha sido brindar a todos los espacios interiores de luz natural, incluido baños de alumnos y pasillos interiores. En pasillo de primaria los lucernarios van marcando los accesos a las aulas. En pasillo de administración se baña con un amplio lucernario en su interior, mientras que los baños de alumnos están iluminados en las zonas de lavabos y espejos. Es así que la luz natural brinda, en todo el interior del colegio y gimnasio, una iluminación plena durante las horas diurnas lo cual repercute directamente en la apreciación y vivencia del espacio interior como así también en el ahorro de costes y reducción de horas/lumen de iluminación artificial.

El uso del color.

Se definen 6 colores que se usaran y compondrán todo el proyecto, tanto en el interior como en el exterior del edificio. En el exterior con una mayor preponderancia del blanco y gris, mientras que en interior el color salpica paredes y techos. El hall de acceso se reviste de vidrios templados de color para enmarcar el cambio de escala del espacio. Los mostradores de información y secretaria se diseñan espacialmente siguiendo las mimas gamas de tonos. Las luminarias se colocan en cajas coloreadas siguiendo un patrón. En las aulas de infantil el aseo interior se combina con las puertas de entrada dando un color característico a cada una. El mismo recurso se utiliza para las aulas de primaria, cada puerta un color. Por otro lado la elección de materiales para las interiores ha intentado unificar los espacios. Los suelos son de terrazo negro en primaria y blanco en infantil. Los cielorrasos son de viruta de madera color natural y con grandes propiedades de absorbente acústico. Otro ítem al que se incorpora el color son las vallas perimetrales, especialmente diseñadas.-

Diseño e Instalaciones Sustentables.

Se parte de un diseño en planta y en sección que prioriza aspectos de eficiencia ambiental, protegiendo las malas orientaciones y planteando cambios de planos y alturas que generan ventilaciones cruzadas e iluminación natural.

Elección de materiales de baja emisividad de Co2 en su producción o de tipo reciclables como lo son: - Moniflex (aislante térmico de celulosa para cristales) - Cielorraso interior de virutas de madera (Heraklit) - Paneles de viruta de madera OSB en paredes de Gimnasio - Suelos de caucho reciclado en aulas infantiles

Diseño de instalaciones como medidas de generación de energía de baja emisividad de Co2 y alto rendimiento energético como lo son: - Caldera para calefacción de Biomasa - Sistema de renovación interior de aire con recuperadores de calor. - Paneles termosolares para producción de agua caliente - Paneles fotovoltaicos para producción de energía eléctrica conectada a la red general de electricidad. - Separación de aguas grises para regado y limpieza de patios. - Entre otros.

The two different existing building to form a visual and technical unit. This is accomplished with the thermal façade renovation and the revision of the roof surface, as so-called “fifth facade”. The newly created opening at the northeast corner serves as a new entrance situation, at the same time Tiwag building is accessed by a ramp for disabled people. The measures orient the building to the northeast side space and the urban space. The south-facing bay window on the building is transferred to the new building envelope and produced with the other fixed points of the existing crystalline appearance. The existing Spielmann mosaics at the oriel facade and the minstrel window inside the foyer are obtained and integrated into the design concept. By remodeling the possibility of delivery has been improved with a new lifting table system. A new building for bicycles and equipment with integrated charging station for electric vehicles was built as part of the courtyard design.

© paul ott photografiert. Published on February 26, 2015.

In the new roof floor 30 new workplaces were created. The existing roof was canceled, the new top floor is designed as a lightweight composite construction from wooden materials (KLH ceilings and walls, Glulam beams) and steel columns and beams. The interior was carried out in dry construction or with movable partitions to obtain the most flexible offices. For new construction, the ground floor and attic was equipped with a cooling and ventilation system. The remaining number was adapted with split system air conditioners. The entire façade surfaces and the roof surfaces above the 5th floor were thermally rehabilitated. On the east and north side was a thermal insulation system, running on the west side of a ventilated metal façade. The existing windows were replaced with aluminum clad wood windows with suitable thermal protection. On all windows, an adapted to each situation sunscreen was mounted.

© paul ott photografiert. Published on February 26, 2015.

Place side, the entire main building was built over or over-molded with a steel and glass facade. The new outer shell consists of point-fixed laminated safety glass on a steel substructure. This is mounted up to 2.15 m in front of the main facade. In order to ensure the necessary air circulation inside of the facade, the glass panels were mounted with open joints. These measures of sun protection (Fönsturm) does not automatically boot even on windy, sunny days. To prevent the spread of smoke and fire, the façade was divided into three vertical and three horizontal sections. The new “roof facade” serves both as a screen for home automation systems on the flat roof of the building on the other hand, it operates as a substructure for photovoltaic cells. It forms the glass facade, the desired uniform appearance of the entire main building. In addition, roof structures such as crossings and lift engine rooms are optically aligned with the roof facade.

© paul ott photografiert. Published on February 26, 2015.

© paul ott photografiert. Published on February 26, 2015.

© paul ott photografiert. Published on February 26, 2015.

© paul ott photografiert. Published on February 26, 2015.

© paul ott photografiert. Published on February 26, 2015.

© paul ott photografiert. Published on February 26, 2015.

© paul ott photografiert. Published on February 26, 2015.

Facade

© pürstl.langmaier.architekten . Published on February 26, 2015.

© pürstl.langmaier.architekten . Published on February 26, 2015.

© pürstl.langmaier.architekten . Published on February 26, 2015.

© pürstl.langmaier.architekten . Published on February 26, 2015.

© pürstl.langmaier.architekten . Published on February 26, 2015.

The topography of the park environment around the house resembles a cavea of an antic theater. The long horizontal structure is facing the favorable sun orientation and the view in slight opposition of the slope. This way entering diagonally into the house the height of the spaces changes in relation to their grade of privacy. In the opposite direction and apart from the main progression are the guest rooms over the compressed space of the entrance and the garage. The internal structure corresponds to the complementary space of the stairs-like veranda facing the park as well as to the terraced yards behind the house. The monolith appearance of the stone cladded façades and the oversized architectural elements, from one side and the perspective corrections of the front elevation from the other, modulate in an ambiguous way the scale of the large structure. Passive sun shading in the summer. Clear glass for sun energy gain in the winter. Heat pump with ground-coupled heat exchanger for heating and cooling. Floor heating. Use of local stone. Low thermal conductivity envelope. Site area: 6970 sq. m. Building gross floor area 672 sq. m.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Photo by Assen Emilov. Published on February 26, 2015.

Una istituzione culturale si fa portatrice della convinzione che l’arte o tutto quello che l’uomo fa con l’intenzione di fare arte, abbia il potere di cambiare la realtà. Il museo è lo strumento di questo cambiamento, il luogo dell’evento, il momento in cui l’arte diventa storia. In questo senso il ruolo del museo nell’avvicendarsi degli eventi di una comunità, è oggi quello di condividere, rendere accessibile ed evidente l’evento artistico; se il senso della contemporaneitàè quello di riflettere la tensione creativa di un’epoca mentre essa si manifesta, significa che il rapporto con il tempo per il museo contemporaneo è assolutamente parte della ricetta costitutiva del luogo.

© Antonio Citterio Patricia Viel and Partners . Published on February 26, 2015.

L’istituzione culturale è oggi un ente virtuale globale, appartiene all’umanità e porta la bandiera della fiducia nel futuro, il suo rapporto con la realtà il suo Hic et Nunc, nella strategia di Guggenheim Foundation si appoggia all’architettura come leva di azione e di ancoraggio ad un luogo geografico, ad una comunità, un ambiente culturale. Qui e ora per il Guggenheim di Helsinki significa la realizzazione di un luogo per l’arte che riverberi il rapporto estremo di questa città con il suo paesaggio e le condizioni ambientali.

© Antonio Citterio Patricia Viel and Partners . Published on February 26, 2015.

Il rapporto di Helsinki con il sole, la luce naturale, l’estrema bellezza dei suoi cieli deve far parte di questa architettura che ancora prima di celebrare l’evento culturale rende omaggio alla potenza della natura e manifesta la capacità dell’uomo di addomesticarsi e addomesticare l’ambiente. Si confondono in un unico luogo la manifestazione di eventi culturali e la celebrazione dei cicli stagionali che diventano, grazie al fenomeno architettonico, una forma di evento artistico nello spirito di antropizzazione spettacolare di un evento naturale.

© Antonio Citterio Patricia Viel and Partners . Published on February 26, 2015.

Aprirsi alla comunità, essere attrattivo, capace di creare l’evento eccezionale solo per il fatto di esistere e diventare una destinazione è, dall’apertura del Guggenheim di Bilbao, il ruolo di questo tipo di istituzione. Grandi spazi liberi, illuminazione zenitale, accessibilità per oggetti di grande scala e grandi gruppi di visitatori, la possibilità di un equipaggiamento tecnico adattabile all’evento e non permanente, bassi costi di gestione della struttura e neutralità degli sfondi sono i criteri di disegno che portano ad un edificio di tipo industriale.

© Antonio Citterio Patricia Viel and Partners . Published on February 26, 2015.

La semplicità della costruzione, la pianta elementare, l’apertura dell’involucro verso l’esterno come se si trattasse di un hangar del porto, espongono al pubblico tutta la vita del museo, rendendo partecipe la comunità del making of come parte integrante degli eventi. E’ attraverso questo linguaggio che l’architettura si fonde con la città, diventa parte di essa come una infrastruttura funzionale che la comunità utilizza per ospitare, per manifestare, per ritrovarsi ed esporsi.

© Antonio Citterio Patricia Viel and Partners . Published on February 26, 2015.

© Antonio Citterio Patricia Viel and Partners . Published on February 26, 2015.

© Antonio Citterio Patricia Viel and Partners . Published on February 26, 2015.

Questa estate vengo contattata da un noto Avvocato che ha intenzione di cambiare studio. Ci incontriamo nel suo luogo di lavoro caratterizzato da mobili voluminosi ed importanti, da tantissimi libri e quadri. E’ persona di grande cultura ed appassionato d’arte. Ci incamminiamo in un caldo pomeriggio afoso verso il palazzotto dove vorrebbe trasferirsi: un bellissimo edificio revival medievale del centro storico di Piacenza. Penso che il palazzo lo rappresenti bene per autorevolezza ed imponenza. Entriamo attraverso un piccolo ingresso decorato affascinante con una scritta:avrà ragione chi non fu mai stanco e non sarà mai stanco, che mi prepara in modo altisonante alla vista dell’interno. Non ci vuole molto tempo: un monolocale di una certa altezza, anonimo e di 34 mq! Quasi incredula ascolto le sue esigenze: una zona riunioni, uno spazio personale di lavoro, una zona di attesa con divanetto e zona di lavoro per segretaria. Le richieste comprendono anche: tutti i mobili devono essere recuperati dallo studio attuale comprese due grandi librerie! Progettare è stato in questo caso un elaborato gioco di incastri! L’idea è nata dalla necessità di dividere lo spazio per funzioni, questo ha permesso di non far sembrare lo studio un deposito di mobili di antiquariato accatastati. La tripartizione prevedeva che ogni modulo presentasse uno solo dei mobili più massicci e visivamente imponenti. La separazione dei tre spazi (accoglienza, riunione, studio professionale) è stata affidata ad una duplice libreria sospesa, recuperando e sezionando una delle due librerie in uso nello studio. I libri diventano in questo modo i grandi protagonisti dello spazio, il sapere la guida delle azioni, la parola la forza del progetto. Come l’ingresso è segnato da una frase incisa nell’intonaco cosi pure due intense citazioni ciceroniane dilatano la concentrazione spaziale.

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 26, 2015.

Lo stadio di Hockey di Oslo nasce come concept dall’idea di un involucro di “carapace” con la copertura traforata da trasparenze riflettenti che ne evidenziano la presenza nel tessuto urbano, di notte attraverso l’illuminazione di flussi luminosi verso la volta celeste, e di giorno captando la luce solare al suo interno.

© Piero Speranza . Published on February 26, 2015.

© Piero Speranza . Published on February 26, 2015.

© Piero Speranza . Published on February 26, 2015.

© Piero Speranza . Published on February 26, 2015.

© Piero Speranza . Published on February 26, 2015.

© Piero Speranza . Published on February 26, 2015.

© Piero Speranza . Published on February 26, 2015.

© Piero Speranza . Published on February 26, 2015.

Un ambiente dinamico e frizzante che accoglie le molteplici sfaccettature del lavoro di graphic designer, marketing e comunicazione. Il colore è il protagonista: ciascuna area è identificata da una parete colorata, mentre i mobili nomadi suddividono e attrezzano, secondo le necessità, i vari ambienti. Si vengono così a creare uno spazio accogliente e protetto per la postazione di lavoro, un’area polivalente per le riunioni e per i corsi di formazione e un’area di attesa.

© Andrea Marchi . Published on February 26, 2015.

© Andrea Marchi . Published on February 26, 2015.

© Andrea Marchi . Published on February 26, 2015.

© Andrea Marchi . Published on February 26, 2015.

© Andrea Marchi . Published on February 26, 2015.

The site has a strategic position in the socially mixed Kiel district of Antwerp. This low-budget sports centre with a sports gear rental depot fulfills a social role in the neighborhood, edging the gateway to the school campus. The building looks out to all sides. The traditional sports hall typology is inverted: large sports hall, dancing hall and rental depot face outward, interconnected by a service area. The simple, industrial architecture reflects the modernism of the surrounding buildings. The roofscape is conceived as a fifth facade visible from the nearby housing blocks by architect Renaat Braem. The ephemeral halls with facades in translucent multi-layered polycarbonate, white steel structure and colored floors contrast with the chiaroscuro service area in concrete and black laminate. The facades communicate the play of shadows and combine diffused daylight with good insulation and air tightness, resulting in low energy use. Sun and outdoor climate form the backdrop of sports and play. At night the building becomes a glowing beacon in the neighborhood. The terrain will become an ecological flowering prairie dotted with trees and a grass island for informal play.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

Sustainable and energy saving measures:
- Translucent facades allow playing by daylight, gradually replaced by artificial lighting (sensors).
- Floor heating in the large hall (payback period 6 years vs. local air heating).
- Air treatment system D (with heat recuperation) and adiabatic cooling with rain water in summer. Extra summer cooling through the floor heating system.
- Rain water use for showers with UV-filter. Only 1 year payback period.
- Extensive green roof on the service area for rain water storage and thermal inertia, light gray FPO-roofing on the halls for less warming-up.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

Year: 2009 – 2013
Area: 2 024 m²
Volume: 12 226 m³
Heat loss area: 5 381 m²
Total net building cost: 2 049 000 €– excl. VAT
Cost per m²: 1 012 €– excl. VAT
Thermal transmittance: 39 W/m²K
Air tightness: 2,0 m³/hm²

Photo: © Dries Luyten for City of Antwerp. Published on February 27, 2015.

Photo: © Dries Luyten for City of Antwerp. Published on February 27, 2015.

Photo: © Dries Luyten for City of Antwerp. Published on February 27, 2015.

Photo: © Dries Luyten for City of Antwerp. Published on February 27, 2015.

Photo: © Dries Luyten for City of Antwerp. Published on February 27, 2015.

Photo: © Dries Luyten for City of Antwerp. Published on February 27, 2015.

Photo: © Dries Luyten for City of Antwerp. Published on February 27, 2015.

Photo: © Dries Luyten for City of Antwerp. Published on February 27, 2015.

Photo: © Dries Luyten for City of Antwerp. Published on February 27, 2015.

Photo: © HarryGruyaert. Published on February 27, 2015.

Photo: © HarryGruyaert. Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

© UR architects . Published on February 27, 2015.

La riscoperta della figura di Monsignor Vincenzo Bissi ha avuto come incipit il restauro, iniziato a Febbraio e durato circa quattro mesi, del palazzo di Via Poggiali n.28, luogo dove il sacerdote nacque, sua prima residenza e per lungo tempo di proprieta’ della sua famiglia. Il palazzo dal 1765 appartenne a Francesco Bissi, padre di mons. Vincenzo, mentre nel 1810 risulta proprietario Luigi Bissi, fratello dello stesso sacerdote. Il palazzo insiste su di un isolato dalla forma inusuale rispetto al reticolo regolare del castrum romano ancor oggi perfettamente visibile . Essendo tale isolato stretto e lungo il palazzo possiede tre fronti liberi prospicienti Via Poggiali, Via Borghetto, Via Bonini Boselli. Ogni prospetto ha una sua propria individualità così come profondamente differenti sono le vie su cui si attesta. Il restauro conservativo ha mantenuto queste differenzazioni anche se non originarie senza omologare completamente i fronti . La differenza più evidente riguarda il paramento murario in mattoni faccia a vista rispetto al fronte tutto intonacato di via Bonini Boselli. La stonacatura, piuttosto recente è stata effettuata in modo tutt’altro che conservativo, quindi il mattone si presentava con problematiche sia di sfarinamento che estetiche dovute alla spicconatura grossolana apportata. L’edificio ha subito nel tempo diverse trasformazioni tra cui anche la sopraelevazione dell’ultimo piano negli anni’50, diversificazione sottolineata nel diverso trattamento murario ad intonaco. Questo innalzamento ha dotato il palazzo di un cornicione cementizio non consono, così come la zoccolatura in cemento strollato rustico. Di conseguenza durante il restauro si è proceduto alla riqualificazione delle facciate modificando il cornicione, le modanature ed i materiali di finitura. E’ stato impiegato tonachino colorato in pasta sempre a base di calce su Via Bonini Boselli con una zoccolatura con intonaco risanante e deumidificante, mentre sugli altri fronti si è utilizzata l’antica tecnica della sagramatura. Si tratta di una finitura costituita da un sottilissimo strato di intonachino contenente grassello di calce e polvere di mattone. L’intonachino di coccio pesto così creato non è completamente coprente. L’utilizzo di questa tecnica, già presente in alcuni prestigiosi palazzi piacentini come Palazzo Anguissola di Grazzano o Palazzo Tedaldi di Ancarano, si dimostrava in questo caso propriamente consona in quanto permetteva di mantenere il paramento murario in mattoni mitigando le profonde imperfezioni del mattone e di sottolineare,come nello stato di fatto, la differenzazione della finitura ad intonaco dell’ultimo piano aggiunto. Un altro obiettivo ottenuto mediante questa tecnica è di lasciare visibili le tracce del tempo, i segni della storia. Già come scriveva Leon Battista Alberti: “in modo da potersi contare tutti i mattoni che compongono il muro”. Cosi è perfettamente individuabile il segno dell’antico ingresso di Via Borghetto o di un accenno di arco troncato dall’apertura di una finestra o la chiusura di una bocca di lupo. Tuttavia il palazzo necessitava di unitarietà d’insieme; questo ruolo è stato assunto dal colore: tutti i colori sono riconducibili a sfumature della terracotta, del mattone così diffuso in centro storico. Il restauro non ha riguardato solo le parti esterne , ma anche quelle comuni interne. Originariamente vi erano due cortili con loggiato ne è testimone la pianta ottocentesca della città. All’interno, prima dei restauri, durati circa quattro mesi, oltrepassato il bel portone ed il prezioso cancello in ferro battuto ci trovavamo di fronte un androne molto buio frutto delle differenti trasformazioni in cui è stato chiuso un cortile interno, cambiato l’ingresso, modificata la scala, addizionati volumi. Nel disordine formale d’insieme vi era la presenza di elementi discordanti e passaggi di canalizzazioni impiantistiche. Prerogativa principale è stata quella di recuperare maggiore luminosità demolendo la soletta esistente facendo piovere la luce attraverso le rampe di scala fino al livello del piano terra. Anche per l’interno sono state recuperate antiche tecniche pittoriche ossia è stata impiegata la tecnica della velatura a calce. Porzione invece dell’antico loggiato sono state inglobate nel tempo nelle abitazioni private e scoperte di recente circa dieci anni fa durante un intervento di restauro quindi non più visibili nelle parti comuni, mentre soffitti a cassettoni con mensole intarsiate sono presenti soprattutto nei locali a piano terra posti in prossimità del loggiato d’ingresso mentre nel cortile secondario vi erano le stalle ed il ricovero carrozze. Inoltre il tema del Palazzo è particolarmente importante in questa città. A partire dal XVI sec. da quando i duchi Farnese imposero alle famiglie nobili di trasferire la loro residenza in città e per tutto il XVII e XVIII sec. (periodo a cui risale questo edificio), Piacenza ha subito una trasformazione urbana di un certo rilievo trasformandola nella città dei palazzi come poche altre nella pianura padana.

© Elena Bottazzi . Published on February 27, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 27, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 27, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 27, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 27, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 27, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 27, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 27, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 27, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 27, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 27, 2015.

© Elena Bottazzi . Published on February 27, 2015.

Progetto di ristrutturazione di un ex casa colonica, in cui l’esterno è stato conservato senza modifiche mentre all’interno sono state trovate soluzioni per aumentare l’illuminazione naturale degli spazi. Tutti gli ambienti della casa affacciano su un “pozzo di luce” centrale che crea un triplo volume intorno al quale si è sviluppato il progetto.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

Un’ex stalla/fienile si trasforma in una residenza cercando di permettere la lettura stratificata degli interventi. Il ferro ed il vetro sono stati utilizzati per in nuovo vano scale e la nuova spa, per differenziarsi dall’involucro originale.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

Il progetto di questo stand fieristico realizzato per Manutencoop FM in occasione di Ecomondo 2014 vuole esprimere i servizi offerti ed il concept aziendale dell’espositore. E’ stato realizzato un orto verticale che rappresenta un condominio stilizzato e quindi il tema della sostenibilità. Sono inoltre stati utilizzati dei caschetti da cantiere con la funzione di vasi che evocano il tema della sicurezza.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

Ristrutturazione appartamento.

© domenico perrone . Published on February 27, 2015.

© domenico perrone . Published on February 27, 2015.

Gli eventi sismici del maggio 2012 hanno fortemente danneggiato questo palazzo padronale risalente al Cinquecento, con anche importanti crolli. Il progetto di restauro conservativo restituisce questo importante edificio alla collettività riproponendone l’assetto antecedente il terremoto.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

Progetto di segnaletica turistica coordinata per la Provincia di Carbonia Iglesias. Gli obiettivi principali sono: - promozione identitaria del Sulcis Iglesiente; - comunicazione turistica efficiente e efficace; - modernità e incisività del progetto (forme e strumenti); - fruizione del territorio in chiave di accessibilità, riconoscibilità, semplicità. Strategia per raggiungere gli obiettivi: - Sistema di comunicazione coordinato basato su 3 livelli di segnaletica ognuno con specifica funzione. - I 3 livelli di segnaletica accompagnano il turista sul percorso accogliendolo con un messaggio di benvenuto, direzionandolo alle risorse turistiche e segnalando l’arrivo a destinazione.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

© Irene Esposito . Published on February 27, 2015.

Bar immerso nel verde.

© domenico perrone . Published on February 27, 2015.

© domenico perrone . Published on February 27, 2015.

© domenico perrone . Published on February 27, 2015.

© domenico perrone . Published on February 27, 2015.

© domenico perrone . Published on February 27, 2015.

© domenico perrone . Published on February 27, 2015.

Si tratta del progetto preliminare di “Casa C | concept 01″ sviluppato inizialmente come “amichevole consulenza” per due miei cari Amici divenuti poi miei entusiasti clienti, progetto che opportunamente rivisitato molto probabilmente si tramuterà presto in un abitazione reale…

Render_1

© Architetto Giacomo Procino . Published on February 27, 2015.

…Ad Maiora…Arch. Giacomo.

Render_2

© Architetto Giacomo Procino . Published on February 27, 2015.

Render_3

© Architetto Giacomo Procino . Published on February 27, 2015.

Render_4

© Architetto Giacomo Procino . Published on February 27, 2015.

Render_5

© Architetto Giacomo Procino . Published on February 27, 2015.

Restauro di soffitto ligneo, a seguito di rimozione di controsoffitti di epoca recente; risanamento delle murature con ciclo di prodotti a base di calce naturale. Rifacimento impianti e creazione di servizi igienici, nel rispetto delle preesistenze storiche.

© Elisa Bonzanini . Published on February 27, 2015.