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Bridge house - Christian von Düring

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The challenge of this project was to integrate a large program on a relatively narrow plot while maintaining usable outdoor surfaces. An additional concern, was that the access to the plot being from the south, a solution had to be found to manage an entrance while ensuring privacy for the indoor and outdoor spaces.

Christian von Düring — Bridge house

The solution proposes two volumes on the ground floor, respectively a garage to the north and the living area to the south, connected above by a volume containing the bedrooms. In addition to the terrace to the south, the area resulting from the bridging of these two volumes offers a generous covered entry suitable for various activities.

Christian von Düring — Bridge house

The house is accessed by a slightly elevated drive way that follows the western property line, bypassing the terrace and entering the house from the rear covered area.

Christian von Düring — Bridge house

Once inside, one is immediately faced with an open suspended staircase connecting to the above volume, through which one perceives a large room open onto the garden containing a kitchen with its large dining table and a spacious living room.

Christian von Düring — Bridge house

Upstairs, a corridor running along the west facade connects the bedrooms and a central play-room. At each end there is a large bedroom with a balcony open to the outside. One overlooks the south terrace, while the other projects into the forest line bordering the plot.

Christian von Düring — Bridge house

The building is comprised of ground floor masonry volumes on which is placed a wooden structure made of two large trusses spanning the entire length. The insulated triangulated framework freely runs on the inside of the windows and provides a deep sill.

Christian von Düring — Bridge house

Composed of pre-grayed squared larch rods, the horizontal open joint cladding of the upper floor accentuates its longitudinal expression in order to reduce its volumetric impact. Placed at a 45 degree angle, the rods amplify this effect by the resulting shadows and in the long-term the aging will increase this effect due to the different exposures to the rain and sun.

Christian von Düring — Bridge house

Christian von Düring — Bridge house

Christian von Düring — Bridge house

Christian von Düring — Bridge house

Christian von Düring — Bridge house

Christian von Düring — Bridge house

Christian von Düring — Bridge house

Christian von Düring — Bridge house

Christian von Düring — Bridge house

Christian von Düring — Bridge house

Christian von Düring — Bridge house

Christian von Düring — Bridge house

Christian von Düring — Bridge house


Revit Family Creation Services for Various Plumbing Products - Gaurang Trivedi

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Challenges

Gaurang Trivedi — Revit Family Creation Services for Various Plumbing Products

The client is one of Top 20 manufacturer and provider of plumbing products all over the world. So basically as like All MEPF Manufactures the client realized for BIM is one of the most promising recent developments in the architecture, engineering and construction area. As BIM is going to be a standard for this industry in the near future, it is our wish to make our products part of this “new” standard.

Gaurang Trivedi — Revit Family Creation Services for Various Plumbing Products

Therefore the client required the Revit family creation of their all Plumbing Products includes developing a fully functioning product from scratch in Revit, while minimizing file size, maintaining accurate geometry of the product and including a standardized format in order to maintain product integrity as per Autodesk Seek Standard.

Software Used

Autodesk Revit

Solution

We have provided more than 150 Revit Families of Plumbing Products like Faucet, shower and spa and Kitchen Sink with the All Product Information and Detail for Facility Management.

Benefits

Quality Revit content balances performance with design accuracy and required levels of detail. Quality content is easy to use because it functions reliably in a range of projects and project phases, while delivering manufactured content in a format appropriate for architecture and engineering documentation deliverables.

Outsource your Revit Family Creation Services to us today and get your project/model designed as realistic as possible!

Office Building Extension - SANE architecture

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At the Geneva location, the World Health Organization buildings form quite an incongruous architectural complex, built around the jewel in its crown, which was inaugurated in 1966 (the “Main Building”). This building, originating from a competition project won by architect Jean Tschumi, is now considered a modern architectural masterpiece. After 58 years with its headquarters on the present site, WHO is now committed to a large-scale redevelopment project the construction of a new building that will offer the advantage of concentrating all the activities of WHO’s headquarters in three buildings instead of ten, in new or wholly renovated premises, thus improving its daily operation and significantly lowering maintenance and energy costs.

SANE architecture — Office Building Extension

Panorama

THE KEY CONCEPT: the Rubik cube as a symbol of intelligence, creativity and perseverance. Each side is divided into nine miniature cubes that can turn independently. In the final state, each face of the Rubik’s cube is a uniform different color than the others, but the independent rotation of each face generates a mix of small different color cubes . The number of different positions exceeds 43 trillion.

SANE architecture — Office Building Extension

Interior

We proposed a space composed of cube modules with different options for the division of space, both horizontally and vertically. We obtain a light modular structure and a maximum of flexibility and diversity of spaces typologies that can change in time according to the organization’s needs . The modular structure also enables all types of permutations until the best configuration is found.

SANE architecture — Office Building Extension

Terrace

The result is a unique work environment, very creative, a built Rubik cube, not seeking to obtain the uniform color facets but the color combination that is best suited for the World Health Organization. The versatility and flexibility of the space create a dynamic environment that can respond to all the forms that the organization will take in the future.

SANE architecture — Office Building Extension

Axonometric view

The World Health Organization Headquarters Extension will develop around the level zero of the existing Jean Tschumi building. It is a game between the ground level and the public space that blends with the landscape to form a complex whole. The project concentrates its public program below the level 0 of the existing J. Tchumi building in a lightweight structure that has the ability to blend into the landscape: the main view is slightly affected and the implementation respects the pedestrian permeability required.

SANE architecture — Office Building Extension

Rubik cube concept

The space becomes a trialogue between the main building, the landscape and the new building which is the element that integrates rather the one being integrated.

SANE architecture — Office Building Extension

Site integration concept

SANE architecture — Office Building Extension

Functional concept

SANE architecture — Office Building Extension

Plans

SANE architecture — Office Building Extension

Sections

CASA DAS ESTACAS - atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE

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APARTMENT REFURBISHMENT

atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE — CASA DAS ESTACAS

atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE — CASA DAS ESTACAS

atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE — CASA DAS ESTACAS

atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE — CASA DAS ESTACAS

atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE — CASA DAS ESTACAS

atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE — CASA DAS ESTACAS

atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE — CASA DAS ESTACAS

atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE — CASA DAS ESTACAS

atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE — CASA DAS ESTACAS

atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE — CASA DAS ESTACAS

atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE — CASA DAS ESTACAS

atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE — CASA DAS ESTACAS

atelier RUA, RUI DIDIER, ana tome, PAULO BORRALHO, FRANCISCO FREITAS, LUIS VALENTE — CASA DAS ESTACAS

Ideea City: Public Geometries - SANE architecture

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In order to function, dialogue needs two distinct features: a place for everyone to engage in the conversation and a landmark that functions as a reference point where everybody can meet and confront ideas.

SANE architecture — Ideea City: Public Geometries

Scenario 01

The Ideea City | Public Geometries Pavilion will function as an interactive installation and proposes a Frame – a 160’’ package box with a 4’’ thick metal cube frame and five mobile facets, that can play multiple roles, storage, transportation and offer the possibility for multiple event scenarios . Inside the box a maximum of 800 chairs can be stored. The chairs geometry will adapt according to the participants dynamics. The 370 metal chairs can scatter freely or combine Lego-like to form punctual micro- amphitheaters and stages. The box/frame is the reference point, a convention whose only function is to form a coexistence space in the city, a modern agora where opinions are exchanged and public decisions are made.

SANE architecture — Ideea City: Public Geometries

Scenario 02

The form is reduced to an elementary presence with no scenographic effects and reflects the logic of the most conventional geometry possible: that of the square. Devoid of any figurative or individualistic feature, guaranteeing it will perform in the most rational uniform way, the box/frame inserts an exemplary form into the instable field of human interactions in order to turn conflict into coexistence. In this context the chair is not an automatic repetition of the same ready-made basic unit but the possibility of a certain narrative, the possibilities of diverse typologies that create and dissolve freely because the users can move everywhere. They provide a method to connect for the participants in the dialogue, not based on pre-established social constructs but almost at random, on a voluntary basis. The Public Geometries are in fact abstractions of the invisible forces that shape the city, in the radical and systematic confrontation of the individual versus the group.

SANE architecture — Ideea City: Public Geometries

Scenario 03

SANE architecture — Ideea City: Public Geometries

Scenario 04

SANE architecture — Ideea City: Public Geometries

Scenario 05

SANE architecture — Ideea City: Public Geometries

Scenario 06

SANE architecture — Ideea City: Public Geometries

Concept diagrame

SANE architecture — Ideea City: Public Geometries

Plan

merci, monsier Le Corbusier - Piero Speranza, Corinne Piera Speranza, sas&a - studio di architettura speranza associati

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Caro Corbu, grazie per essere stato maestro dei miei inizi, i tuoi suggerimenti, le tue lezioni sull’architettura mi sono stati di grande aiuto per la mia formazione professionale.Con gli anni ho attraversato diverse esperienze affascinanti, alcune molto distanti dal tuo mondo, ma sempre da me tradotte in comtemporanea visione del mondo in cui vivevo. Grazie per avermi fatto amare l’architettura.

Piero Speranza, Corinne Piera Speranza, sas&a - studio di architettura speranza associati — merci, monsier Le Corbusier

Piero Speranza, Corinne Piera Speranza, sas&a - studio di architettura speranza associati — merci, monsier Le Corbusier

Piero Speranza, Corinne Piera Speranza, sas&a - studio di architettura speranza associati — merci, monsier Le Corbusier

Viale Tiziano - Paolo Carli Moretti

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Ristrutturazione di un edificio preesistente degli anni 70.

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

Paolo Carli Moretti — Viale Tiziano

ESCORA - Orlando Gilberto-Castro, Marta Pereira, Tiago Ascensão

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An everyday gesture – the crossing of a street – re-enabling vision.

Repeated, daily actions become neutral. We look without actually seeing, we pass by without noticing. The specific conscience of the spaces is lost and, with it, the perceptive and sensorial richness of the contact with the world.
Introducing an odd element, even without changing the space itself, a reactivation of perception is proposed, giving experience its value back.
Through this active way of looking, people – as individuals and as a whole – become an actual part of space, its presence become consequent.
Taking the metal prop from its utilitarian features to an artistic-architectonic – interventive – approach, and keeping its firmness and strength nature, this installation takes shape in the covering of a street – the metal prop gives up its unitary values and works as a continuous structure.
In doing so, it offers visibility to places with no impact in Torres Vedras’ historical center – in this case, Rua de Trás do Açougue – and includes them in the inhabitants circuits, giving them a differentiated experience. On the other hand, the presence of unoccupied buildings and poorly conserved facades shows the chosen elements accuracy, bringing up this forgotten reality.
From the scale transition – by decreasing the height along the street, with increasing density – the installation brings more tension and compression to the space, and its shadow – that doubles its rhythm – creates a different relationship with the ground. This way, new experiences are provided to the passersby, encouraging them to rethink the relationship with their everyday spaces.

The ESCORA installation integrated the International Festival of Art in Public Spaces CICLO 2014, that took place on the streets of Torres Vedras’ Historical Centre, occupying the street named Trás do Açougue from the 8th to the 11th October 2014.

Special thanks to:
Belgas Constrói Lda.
TUP– Teatro Universitário do Porto

Orlando Gilberto-Castro, Marta Pereira, Tiago Ascensão — ESCORA

Torres Vedras. 2014.

Orlando Gilberto-Castro, Marta Pereira, Tiago Ascensão — ESCORA

Torres Vedras. 2014.

Orlando Gilberto-Castro, Marta Pereira, Tiago Ascensão — ESCORA

Torres Vedras. 2014.

Orlando Gilberto-Castro, Marta Pereira, Tiago Ascensão — ESCORA

Torres Vedras. 2014.

Orlando Gilberto-Castro, Marta Pereira, Tiago Ascensão — ESCORA

Torres Vedras. 2014.

Orlando Gilberto-Castro, Marta Pereira, Tiago Ascensão — ESCORA

Torres Vedras. 2014.


Grosseto, progettare il presente - guglielmo bove

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Il XV secolo fu caratterizzato da guerre e “scaramucce” tra contrade che per ampliare il proprio territorio cercavano di inficiare l’egemonia del comune confinate. Questo periodo si caratterizza per le fortificazioni e le grandi mura che proteggevano i borghi dagli attacchi dei nemici. Tutti i cittadini in caso di pericolo si rifugiavano nella cittadella fortificata in attesa dello scampato pericolo. Questo però costituiva un evento eccezionale; in realtà gli abitanti del borgo vivevano anche all’esterno delle mura in villaggi popolati di contadini. Molti mercanti che provenivano da città lontane svolgevano la propria attività commerciale nelle fiere e i mercati posti all’esterno delle mura. Il mercato era il luogo deputato all’acquisto dei prodotti della terra e di beni destinati alla vita quotidiana. Anche Grosseto si è caratterizzava per questo tipo di attività che si svolgeva sul perimetro esterno alle mura del bastione Mediceo. La presenza della “Piazza dei caduti di Nassiriya” può essere visita come un luogo storicamente predestinato alle fiere e alla mostre di artigianato non preludendo la possibilità di liberare l’intero spazio dalle strutture provvisorie necessarie per tali attività. La proposta progettuale prevede l’utilizzo di strutture a “geometria variabile” che aprendosi come le ali di una farfalla formano una piazza coperta. I teli multicolore una volta chiusi nel loro “guscio” protettivo potrebbero essere dei lampioni dai mille riflessi policromi per illuminare le calde notti d’estate. Le tensostrutture potrebbero integrarsi a pannelli smontabili in alluminio e vetro di forma esagonale da utilizzare per i mercatini. Un intervento di questo tipo potrebbe con un minimo investimento a dare una funzione ad uno spazio che per la sua destinazione odierna non ha motivo di esistere.

guglielmo bove — Grosseto, progettare il presente

guglielmo bove — Grosseto, progettare il presente

guglielmo bove — Grosseto, progettare il presente

guglielmo bove — Grosseto, progettare il presente

guglielmo bove — Grosseto, progettare il presente

Sketches on Teatre San Carlo Program - Piero Speranza

casa 06 - salvatore sciuto architetto

casa 07 - salvatore sciuto architetto

casa 08-09 - salvatore sciuto architetto

Il Macello - stefano sagina, massimo nencioni, Roberto Picchianti, pierluigi melchionna, stefano sassi

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Talvolta l’architettura e il design tendono a proporre temi e soluzioni poco innovative e scontate, vuoi per il timore da parte del progettista di cadere nell’eccesso, vuoi per timore della committenza di perdere riconoscibilità e affezione da parte della clientela se si discosta troppo da una visione stereotipata della attività che andrà a svolgere. Per questi motivi si hanno bar che si somigliano nelle soluzioni, pizzerie diverse solo nelle insegne, ecc…. Ma questo non è sempre vero, soprattutto se committenza e progettisti si trovano sulla stessa lunghezza d’onda e provano a creare un qualcosa di innovativo, talmente tanto da risultare riconoscibile proprio per la diversità. Questo è il caso de “Il Macello”. Nel contesto di un palazzo di nuova costruzione, anche una macelleria doveva essere realizzata in chiave moderna e lontana dall’idea del “negozio di ciccia” . Cosìè stato creato un ambiente completamente bianco, dove il rosso della carne spicca nei banchi e le luci fanno da scenografia ad un mestiere talmente lontano dalla purezza del colore bianco che non stride per nulla e anzi ne esalta le caratteristiche. Il banco è rivestito in polistirene espanso sinterizzato per termocompressione (PSE) come una nuvola che avvolge il banco di esposizione; il pavimento è rivestito ugualmente di resina trasparente in modo da richiamare ad un colore simile ad una sabbia marina. Il solo lato destro presenta una “nota di colore”: si tratta di una parete rivestita completamente da legno di abete che abbraccia anche la porta di divisione fra il locale vendita ed il laboratorio/celle frigorifere retrostanti. Questo lato, insieme al laboratorio, ricordano e richiamano, uno per i colori ed i materiali, l’altro per funzionalità, la macelleria classica. Anello di congiunzione e passaggio dalla tradizione del mestiere, simboleggiata dal laboratorio, e la modernità dello stesso mestiere, simboleggiato dal banco. Altro elemento innovato della progettualitàè l’importanza data al sistema luce: è stato progettato (non ancora realizzato) un light concept a basso consumo energetico che mette in evidenza un piano di rientro economico in vista del minor consumo in bolletta dell’impianto. Attualmente questo piano è stato realizzato parzialmente con l’installazione di una serie di luci al LED che contornano banco e scaffali, oltre che 5 lampadari che garantiscono la migliore illuminazione possibile alla merce e al locale ad ogni ora del giorno. Si ipotizza una futura realizzazione completa del light concept. L’intervento risulta essere innovativo anche dal punto di vista gestionale. Infatti, sono stati curati dallo studio di progettazione anche gli elementi di funzionalità del locale oltre che di rispetto delle normative prescrittive questo tipo di attività. E’ stato compito dello studio anche il design del logo, delle carte per l’imballaggio della carne e delle buste per la clientela. Essendo uno spazio commericale di vendita, è soggetto alle prescrizioni e indicazioni della normativa vigente EN12464-1, secondo la quale i piani di lavoro delle merci esposte devono avere un illuminamento medio mantenuto di 300 lux, e i piani di lavoro per il taglio, la lavorazione e il confezionamento, così come la zona cassa, devono avere un illuminamento medio mantenuto di 500 lux. Per l’intero ambiente sono raccomandati apparecchi che utilizzino sorgenti con un indice di resa cromatica (RA) non inferiore a 80, e il valore massimo per il controllo degli abbagliamenti prodotti dagli apparecchi (UGR) è 25. Il concept si basa sull’impiego di apparecchi LED per limitare i consumi energetici e gli oneri di manutenzione, usufruendo inoltre di favorevoli condizioni di garanzia e sostituzione apparecchi difettosi/malfunzionanti, dovute principalmente alla straordinaria longevità delle sorgenti impiegate. Sebbene il LED sia una sorgente momocromatica per definizione, l’attuale stato dell’arte della tecnologia garantisce la possibilità di parlare di indice di resa cromatica anche per apparecchi a LED, giocando sulla composizione di differenti lunghezze d’onda per ottenere rese cromatiche soddisfacenti. L’andamento degli elementi in pianta viene ripreso da appositi solchi nel controsoffito, nei quali trovano alloggiamento le strisce LED felssibili RGB per effetti di lice diffusa, e apparecchi LED per la luce d’accento e funzionale. Di fatto gli apparecchi vengono nascosti limitando al minimo l’impatto visivo e la percezione dei corpi illuminanti: la luce diviene così protagonista, come se l’ambiente si illuminasse di luce propria. A terra invece, una striscia LED flessibile segue il profilo del bancone modellato, creando un effetto di luce diffusa che in parte valorizzerà il materiale di finitura del pavimento, e farà apparire la struttura leggera, fluttuante. La medesima soluzione con striscia LED la vedremmo applicata all’elemento sagomato a parete che sorregge le mensole; il profilo luminoso creerebbe uno stacco fra ciò che è parete e ciò che è elemento strutturale decorativo, enfatizzandone indubbiamente le forme. La possibilità poi di poter gestire, controllare, regolare a distanza tutti gli apparecchi, mediante appositi strumenti di gestione, permette la realizzazione personalizzata di scenari luminosi di ogni genere e tipo, colore e intensità. Dall’illuminazione funzionale degli orari di apertura al pubblico (ma magari con qualche tocco di colore in alcune zone, o atmosfere calde e accoglienti per particolari situazioni), alle scenografie luminose più azzardate durante la notte: il negozio si accende così di scenari notturni che lo rendono vivo, lo animano, lo narrano al passante valorizzandone le strutture plastiche, le finiture e i dettagli con atmosfere di luce. Le ridotte dimensioni dei LED ci permettono infine di illuminare direttemente l’interno delle teche espositive mediante l’utilizzo di mini-apparecchi (20×20mm di sezione) lineari, che potrebbero essere nascosti nella stessa struttura portante o a ridosso di essa, contribuendo a dissipare ulteriormente il calore prodotto dagli apparecchi, Il Logo “il Macello” potrebbe essere anch’esso realizzato con l’ausilio di sorgenti LED, serigrafando su una piastra di pexiglass la scritta ed eventualemente il gradiente (così come riprodotto nelle foto del modellino), ed illuminando dai bordi della piastra l’interno della piastra stessa, Anche la sagoma della finestra fra laboratorio e spazio vendita potrebbe essere evidenziata da una striscia LED flessibile alloggiata nello spessore del muro.

stefano sagina, massimo nencioni, Roberto Picchianti, pierluigi melchionna, stefano sassi — Il Macello

Fotografia degli interni

stefano sagina, massimo nencioni, Roberto Picchianti, pierluigi melchionna, stefano sassi — Il Macello

Dettaglio del bancone e del pavimento in resina

stefano sagina, massimo nencioni, Roberto Picchianti, pierluigi melchionna, stefano sassi — Il Macello

Parete rivestita in abete con dettagli luce LED

stefano sagina, massimo nencioni, Roberto Picchianti, pierluigi melchionna, stefano sassi — Il Macello

Ipotesi di progetto lighting - non realizzato (a cura dell'Arch. Sassi)

Opere di completamento delle opere del fabbricato denominato "Gonna II" - stefano sagina, Roberto Picchianti, massimo nencioni, pierluigi melchionna

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Le opere che sono state eseguite per il completamento del Centro Ricettivo Didattico – Naturalistico Fabbricato Colonico “Gonna II”, situato lungo la Strada Vicinale Monticiano-Pornella, nel Comune di Monticiano. Ristrutturato dal Consorzio TeA, via XXV Aprile, con due precedenti stralci funzionali, per finalità ricettive – didattiche e naturalistiche, il complesso è stato progettato per alloggiare sino a 25 ospiti; successivamente sono stati ipotizzati altri 23 posti portando la capienza della struttura sino a 48 persone. Al Consorzio TeA è succeduta l’Unione dei Comuni della Val di Merse, Via Tiberio Gazzei 24 – Radicondoli (SI) committente del presente progetto di completamento. Le strutture e gli elementi fondamentali del fabbricato erano state completate; le lavorazioni quindi hanno riguardato prevalentemente elementi estetico-funzionali, l’adeguamento del sistema di smaltimento delle acque reflue (dimensionato per 48 unità), la realizzazione di un serbatoio per il recupero dell’acqua piovana, la realizzazione di impianti tecnici atti a migliorare la funzionalità, l’indipendenza del complesso e la sostenibilità ambientale del progetto. In particolare, le opere oggetto del progetto di completamento sono le seguenti:

stefano sagina, Roberto Picchianti, massimo nencioni, pierluigi melchionna — Opere di completamento delle opere del fabbricato denominato "Gonna II"

Fronte del fabbricato

Opere interne: – completamento infissi in legno con scuri interni alla toscana in castagno; – fornitura e posa in opera arredi interni; – Fornitura e posa in opera cucina; – fornitura e installazione apparecchi illuminanti; – inversione del senso di apertura di alcune porte-finestre trasformate in uscita di sicurezza; – fornitura e messa in opera canna fumaria di diametro 20 cm da accoppiare a quella esistente; Opere esterne: – realizzazione di inferriate fisse o mobili di protezione in ferro zincato (L’installazione delle inferriate si è resa necessaria a seguito dei recenti atti vandalici); – realizzazione di staccionata “perimetrale” in legno con tavola battipiede; – fornitura e posa in opera arredi in legno (panche e tavoli, cestini, bacheche); – rivestimento in listelli di laterizio delle due rampe di accesso ai locali seminterrati; – realizzazione pavimentazione veranda posteriore piano seminterrato; – realizzazione di percorsi pedonali in masselli di calcestruzzo tipo “mattoncorte” della Paver; – realizzazione parcheggi, percorsi e rampa a norma legge 13/89; – sistemazione di superfici esterne (superficie a verde, superficie pedonale in ghiaia, superficie pedonale in masselli autobloccanti, superficie carrabile per diversamente abili in masselli di cls autobloccanti sempre tipo “mattoncorte”); – adeguamento del sistema di smaltimento acque reflue; – fornitura e messa in opera di serbatoio da 10.000 l. per recupero acque meteoriche dei tetti. – Consolidamento del corpo di fabbrica in aggiunta;

stefano sagina, Roberto Picchianti, massimo nencioni, pierluigi melchionna — Opere di completamento delle opere del fabbricato denominato "Gonna II"

Planimetria del piano terra del fabbricato

Sono state progettate anche le sistemazioni a verde compreso un percorso didattico che non sono stati inseriti nella progettazione per problemi di “quadro economico”. Si è pensato di riutilizzare l’acqua meteorica per usi irrigui avvalendosi di un impianto a goccia sempre escluso dal presente progetto che ricordiamo in questa sede per segnalarlo a chi gestirà la struttura ricettiva – didattica

stefano sagina, Roberto Picchianti, massimo nencioni, pierluigi melchionna — Opere di completamento delle opere del fabbricato denominato "Gonna II"

Prospetto del fabbricato

Il progetto di completamento prevede anche la realizzazione di un sistema di recupero acque piovane tipo “Acqua Rain” costituito da una sezione di filtrazione “Filtro foglia” per il trattenimento dei corpi grossolani (foglie, detriti ecc.), un serbatoio di accumulo in polietilene da interro, una pompa sommersa interna al serbatoio comandata da un pressostato. Il sistema “Acqua Rain” permette il riutilizzo delle acque meteoriche per l’irrigazione o i lavaggi esterni è costituito da un serbatoio in polietilene rotostampato nervato da interro, tubazione di ingresso e troppo pieno in PVC, entrambi dotati di guarnizione di tenuta, filtro foglia separato in polietilene rotostampato da interro completo di tubazione di ingresso e di uscita con guarnizione di tenuta, sistema di pompaggio comandato da pressostato. Il serbatoio scelto ha dimensione: cm.200 larghezza, cm. 400 lunghezza, altezza 236, coperchio 1×70, portata nominale massima l/min 20-75, prevalenza m. 56,7-21,7 come meglio evidenziato nella tabella di seguito riportata. Il serbatoio di 10.000 l. che può essere utilizzato sia per scopi irrigui che per lavaggi esterni. Il progetto prevedeva anche la sistemazione a verde dell’area di pertinenza del fabbricato colonico con giardino didattico. La committenza ha scelto di demandare questa realizzazione a chi gestirà la struttura avvalendosi di piante autoctone in maniera tale da ottimizzare l’acqua piovana recuperata. In alternativa potrà essere messa in opera una fontanella per lavaggi esterni connessi all’attività del centro didattico naturalistico. - Il consolidamento del corpo di fabbrica in aggiunta nel piano terreno. Tale volume occupa una superficie di circa 8 mq per un’altezza al colmo di 3,5 m. Si tratta di un locale igienico sanitario preceduto da un piccolo disimpegno, il tutto è stato costruito in aggiunta al fabbricato esistente. Il corpo di fabbrica in oggetto ha subito un cedimento strutturale alle fondazioni con conseguente formazione di fessurazione all’attaccatura col fabbricato esistente e conseguente distacco da questo. L’intervento di consolidamento prevede un rinforzo dello stato fondale tramite iniezioni di resine espandenti nel terreno sottostante per ripristinare la rigidezza della fondazione. Una volta stabilizzato ed irrigidito il terreno si interviene sulle aperture/fessure esistenti per ricucire la parte in ampliamento al fabbricato esistente. - realizzazione di nuova canna fumaria di diametro 20 cm da accoppiare a quella esistente di pari diametro. La canna fumaria esistente di diametro pari a 20 cm era stata progettata per soddisfare le esigenze della cucina quando il complesso prevedeva un’utenza complessiva di 25 ospiti. In seguito all’ampliamento sono stati ipotizzati altri 23 posti portando la capienza della struttura fino a 48 persone. E’ quindi necessario accorpare una seconda canna fumaria per aspirare circa 5500 mc/h di fumi necessari per le caratteristiche della cucina prescelta. La nuova canna fumaria, anch’essa di 20 cm di diametro, verrà accoppiata a quella già realizzata e fatta passare per il cavedio esistente con la conseguente rimozione del comignolo di falda e la messa in opera di uno nuovo con le stesse caratteristiche architettoniche. Per la realizzazione della nuova canna sarà necessario compiere delle aperture a forza nel solaio fra la cucina e la camera sovrastante, tra la camera sovrastante e il soppalco e tra il soppalco e il solaio di copertura.


Nuova sede Gruppo Bnl - Bnp Paribas - 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci

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L’edificio arriva formalmente ad assumere un valore simbolico che si ritrova nelle seguenti caratteristiche che ne definiscono il suo stesso “corpo”: • la disposizione planimetrica, lineare ad est e dolcemente deformata ad ovest attraverso la scrittura di una sequenza variabile di linee spezzate;

5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci — Nuova sede Gruppo Bnl - Bnp Paribas

Vista del progetto

• la scelta di non voler creare un “fronte e un retro” ma uno spartito compositivo capace di creare lo stupore e la meraviglia nella “metamorfosi” dell’edificio, che sarà percepito sempre in maniera differente per la sua capacità di reagire alla luce alle diverse ore del giorno durante i diversi giorni dell’anno;

5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci — Nuova sede Gruppo Bnl - Bnp Paribas

Fotopiano area Roma Tiburtina

• l’articolazione delle sue funzioni, composte secondo un principio di stratificazione orizzontale, in una sequenza classica quale basamento (le funzioni “collettive” o meglio di interfaccia con il pubblico), elevazione (le funzioni prevalenti/uffici), coronamento (lo spazio inatteso e unico e il suo rapporto con il cielo);

5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci — Nuova sede Gruppo Bnl - Bnp Paribas

Dettaglio vista lato Ovest

• la hall d’ingresso, evidenziata secondo un rapporto orizzontale e verticale grazie alla identificazione di una “unione-separazione” che diviene una “trasparenza-terrazza” per quattro livelli e scopre la cisterna d’acqua del Mazzoni, elemento originale ed intatto.

5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci — Nuova sede Gruppo Bnl - Bnp Paribas

Dettaglio vista lato Est

5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci — Nuova sede Gruppo Bnl - Bnp Paribas

Vista notturna

5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci — Nuova sede Gruppo Bnl - Bnp Paribas

Prospetti Est (sopra) - Ovest (sotto)

5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci — Nuova sede Gruppo Bnl - Bnp Paribas

Schizzi di progetto

5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci — Nuova sede Gruppo Bnl - Bnp Paribas

Pianta piano terra

5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci — Nuova sede Gruppo Bnl - Bnp Paribas

Vista lato ovest

5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci — Nuova sede Gruppo Bnl - Bnp Paribas

Vista dell'ingresso principale

Impianto per sport su ghiaccio. Brunico - Cez Calderan Zanovello Architetti

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Am Rande der Stadt, an ihrer westlichen Grenze sind die horizontalen Linien dominant. Der Brunecker Becken dehnt sich hier fast eben bis Sankt Lorenzen hin aus und die Bergspitzen rücken hinter den langgestreckten Terrassierungen von Reischach und Pfalzen im Hintergrund zurück. Die flache Talsohle hat sich längst in ein offenes und breites Stadtgefüge umgewandelt, das aus brachliegenden Feldern, Bahn- und Straßendämmen, verlassenen Kasernen, Sportanlagen, Parkplätzen, großformatigen Schulkomplexen und Gewerbehallen besteht. Das Projekt fügt sich dieser formalen „Dominante“ ein und sucht, wie schon die neue nahe liegende Kletterhalle, welche die Form eines Findlings übernimmt, eine topographische Verankerung in der Landschaft. Die Eissporthalle besteht aus zwei Elementen: einem Relief im Erdboden und einem Dach darüber. Von der nördlichen Arealgrenze ausgehend, hebt sich der Boden leicht nach oben und bildet eine drei Meter hohe Plattform, die aus der Erde heraustritt als sei sie von einer tellurischen Bewegung nach oben verschoben worden. Das Dach ist keine einfache zweidimensionale Fläche. Es ist ein Körper, ein Linsen förmiges Objekt, eine Art Flügel, der sich sanft über diese künstlich verformte Landschaft legt und kurz bevor er den Boden berührt, in der Luft schwebend, ruht. Die neue Eissportanlage ist der Raum dazwischen, der sich einzig durch die Topographie des Bodens und durch die Form des Daches formiert. Sie ist unten und oben begrenzt, aber seitlich offen, lässt sich visuell durchschreiten und ist somit Teil eines kontinuierlichen öffentlichen Raumes, der das ganze Areal umfasst: den Vorplatz mit der außenliegenden Eisfläche, die Terrassen auf drei Seiten des Gebäudes und den neuen Pfad, der durch den bewaldeten Hang zum Waldheimerweg ansteigt. Die Eissportanlage soll keine hermetisch geschlossene Halle inmitten einer Wüste von Parkplätzen sein, kein Gebäude, das sich von der nahen liegenden Umgebung abschottet, sondern ein Ort werden, den man gerne immer wieder besucht. Sie ist ein Podium über der Landschaft am Ende der Stadt, von dem aus die Türme der Altstadt über die Schulzone empor ragend zu sehen sind oder auf der anderen Seite, den Felsenvorsprung der Sonnenburg, der den Brunecker Talkessel nach Westen hin schließt.

Cez Calderan Zanovello Architetti — Impianto per sport su ghiaccio. Brunico

Die Einfachheit der formalen Geste – einer Plattform, auf der ein Flugkörper gleitet – weckt unterschiedliche bildliche Assoziationen und Deutungen hervor: An manch winterlichen Morgengrauen, wenn der Nebel tief über der Talsohle hängt, wird der Flugkörper im Dunst verschwinden und die Form einer schlanken schwerelosen Nebelbank übernehmen. Betrachtet man die Halle aber näher, wird man beim Eintreten das Gefühl haben, unterhalb einer riesigen aerostatischen Maschine zu laufen. Das Dach ist ein Starrluftschiff, ein Zeppelin, der zum Starten bereit wäre, wenn die V-förmigen Stützen, wie untergelassene Seile, ihn nicht am Boden ankerten. Am Abend, kurz vor Spielbeginn, vom Parkplatz aus kommend oder beim Vorbeifahren mit dem Zug, wird der Sportanhänger des HC Pustertal im seitlichen Profil der Eissportanlage gar die Grimasse eines Wolfes erkennen: Die Untersicht des Daches wird rot angestrahlt, die V-förmigen Stützen erleuchten im Gegenlicht – der Pustertaler Wolf öffnet sein Maul und bleckt die Zähne!

Cez Calderan Zanovello Architetti — Impianto per sport su ghiaccio. Brunico

Die Zuschauer der Heimmannschaft gelangen über eine geneigte Ebene in die Eissportanlage, die von der Grundstückgrenze in Richtung Süden ansteigt. Bei großen Veranstaltungen und wichtigen Spielen, wird ein Teil davon als zusätzliche Parkfläche genutzt. Im Normalfall ist sie aber ein frei stehender Platz, der den überdachten Bereich mit dem außen liegenden Eisfeld einschließt. Gegenüber dem Platz liegt es etwa 5 Meter tiefer und ist somit von oben jedermann sichtbar. Die Kante zwischen dem Platz und dem Einschnitt des Eisfeldes wird als kontinuierliche Sitzbank gestaltet, sie lädt den Vorbeigehenden kurz zum Verweilen ein, um die Bahnen und Spiele der Schlittschuhläufer mit zu bewundern. Die Modellierung des Geländes ermöglicht, dass die Zuschauer, bei einem Gefälle von nur 2,0% und ohne es zu merken, auf dem oberen Niveau der Tribünen ins Gebäude gelangen und dass die Sitzreihen somit auf der gleichen Ebene nur von oben erschlossen werden müssen.

Cez Calderan Zanovello Architetti — Impianto per sport su ghiaccio. Brunico

Ins Gebäude eingetreten ist die innere Organisation der Eissporthalle leicht überschaubar. Der Raum ist in allen Richtungen offen und zugänglich, er ist eine ringförmige ununterbrochene Galerie um einer zentralen Höhlung herum, dem Krater der Zuschauertribunen, der das 6 Meter tiefer liegende Spielfeld allseitig umschließt. Vom Foyer aus erreicht man den eigenen Sitzplatz auf einer unbehinderten natürlichen Art, ohne, wie sonst häufig in ähnlichen Anlagen, sich durch komplizierte vorgegebene Wege, Treppen und Gänge durchschlagen zu müssen. Die Dachform begleitet die Annäherung an das Spielspektakel. Vom Außenrand ausgehend fällt es erst leicht nach unten so ab, dass man sich dem Inneren des Raumes angezogen fühlt; über den ersten Sitzreihen hört aber die Absenkung der Decke auf und der Raum dehnt sich plötzlich nach oben aus. Die kompakte Masse des Daches wird in der Mitte ausgehöhlt und plastisch zu einem schwebenden Gewölbe verformt, das sich über das Eisspielfeld spannt. Die im Erdboden eingelassene Schale der Zuschauertribunen spiegelt sich somit vertikal in der Dachkonstruktion wieder. Nach Süden, zum bewaldeten Berghang hin, bleibt der Raum offen. Der Wald – der Reich der Pustertaler Wölfe – drängt im Innenraum ein und wird, wie die Kulisse einer offen stehenden Bühne, Teil des Sportereignisses. Zwei Bereiche entziehen sich der absoluten horizontalen Transparenz der Eingangsebene: die Umkleide- und Serviceräume, welche, auf zwei Ebenen aufgeteilt, im Sockel verborgen bleiben, und der Premiumbereich, der im Dach untergebracht ist. Das Dach ist nicht ausschließlich ein Konstruktionswerk, es ist nämlich „bewohnt“. Wo es bis zum Boden reicht und zwei mächtige Gelenke bildet, auf denen die gesamte Dachkonstruktion zu ruhen scheint, befinden sich die Treppen und Aufzüge, die nach oben, ins Innern des „Flügels“, führen. Wie Logen eines Opernhauses ordnen sich die Räume für die Premium Gäste hoch über der Eisfläche um das Spielfeld herum.

Cez Calderan Zanovello Architetti — Impianto per sport su ghiaccio. Brunico

prospetto laterale

Cez Calderan Zanovello Architetti — Impianto per sport su ghiaccio. Brunico

sezione longitudinale

Cez Calderan Zanovello Architetti — Impianto per sport su ghiaccio. Brunico

sezione trasversale

Cez Calderan Zanovello Architetti — Impianto per sport su ghiaccio. Brunico

Guinness Sky - Andrea Langhi

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Un nuovo pub, ispirato ai tradizionali pub irlandesi, ma con alcuni elementi insoliti. Un sipario dipinto, un grande dipinto sul soffitto, una cantina in vetro e legno grezzo. Colonne di legno sotto vetro e lampadari di cristallo … Come al solito, non tutto è come sembra … Infatti … siamo sicuri che questo sia un pub tradizionale?

Andrea Langhi — Guinness Sky

Photo by: www.danieledomenicali.com

A new pub, inspired by the traditional Irish pubs, but with some unusual elements. A painted curtain, a large painting on the ceiling, a wine cellar in glass and wood in the rough. And wooden columns under glass and crystal chandeliers … As usual, not everything is as it seems … In fact … we are sure that this is just a traditional pub?

Andrea Langhi — Guinness Sky

Photo by: www.danieledomenicali.com

Photo by: www.danieledomenicali.com

Andrea Langhi — Guinness Sky

Andrea Langhi — Guinness Sky

Photo by: www.danieledomenicali.com

Andrea Langhi — Guinness Sky

Photo by: www.danieledomenicali.com

Andrea Langhi — Guinness Sky

Photo by: www.danieledomenicali.com

Andrea Langhi — Guinness Sky

Photo by: www.danieledomenicali.com

Andrea Langhi — Guinness Sky

Photo by: www.danieledomenicali.com

Andrea Langhi — Guinness Sky

Photo by: www.danieledomenicali.com

Andrea Langhi — Guinness Sky

Photo by: www.danieledomenicali.com

Andrea Langhi — Guinness Sky

Photo by: www.danieledomenicali.com

Andrea Langhi — Guinness Sky

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Andrea Langhi — Guinness Sky

Photo by: www.danieledomenicali.com

Andrea Langhi — Guinness Sky

Photo by: www.danieledomenicali.com

Zaza Ramen - Vudafieri Saverino Partners

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The restaurant’s interior design reflects its personality in an original way and helps to reinforce its message by emphasizing a few iconic elements. It is located on two floors, and from the outside looking in through the large windows, the impact is of a space that is convivial, right, and informal but elegant in its simplicity, where a poetic Japanese sprit penetrates the minimalist but stylish furnishings in natural materials, details, and an idea of lightness.

Vudafieri Saverino Partners — Zaza Ramen

Internal room

Upon entering, we come upon a large table – a sign of conviviality and of a restaurant that aims to be a space where people can interact without barriers. It is lit by a large white cloud, with a visible metallic frame that supports the pure white material.

Vudafieri Saverino Partners — Zaza Ramen

Internal room

It is an entirely open space: diners can sit on stools in front of the long side bar on the left of the restaurant that separates the dining area from the kitchen and watch the chefs at work; there are also wooden tables of varying heights from which the kitchen can be observed. The cumulative effect is one of motion on different levels, which speaks to the flexibility and informality that the restaurant aims to convey.

Vudafieri Saverino Partners — Zaza Ramen

Internal room

On the lower level, the most important visual element is the open kitchen: the area where the broths and fresh pasta are prepared is separated from the rest of the restaurant only by glass. The rectangular tables are made of sections of cut wood, highlighting the irregularity of the bark on one side.

Vudafieri Saverino Partners — Zaza Ramen

Lower room

The walls are covered by long slabs of natural stone, and the suffused lighting varies throughout the interior but always relates in some way to iconic Japanese elements: over the counter, large surfaces covered with simple Japanese fabrics are mounted over an illuminated background; on stone shelves there are small lampshades assembled in interesting forms; and from the ceiling hang light bulb protectors similar to those used in the famous Tsukiji fish market in Tokyo. Once again, the concept of assembly is the common thread in both the design and the dishes, guided by a subtle creative irony that turns everyday objects into elements of design. An iron bookcase with wooden shelves holds internally illuminated glass vases for hydroponic plants and two porcelain Maneki neko, the “beckoning cats” considered a lucky charm in Japan, in this case from the Meiji period. The table accessories are in subdued tones, with ceramic bowls in different colors for each type of Ramen served (meat, fish, vegetable) accompanied by the traditional bamboo chopsticks and ceramic spoon.

Vudafieri Saverino Partners — Zaza Ramen

Plans

In the window is a unique hanging installation composed of bowls with reproductions of the Ramen dishes on offer.

Vudafieri Saverino Partners — Zaza Ramen

Windows detail

Vudafieri Saverino Partners — Zaza Ramen

Internal room

#MY! - Davide Bardini, Emanuele Zaniboni

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Fast food gourmand con cucina a vista nelle vicinanze del campus Einaudi (Torino)

Davide Bardini, Emanuele Zaniboni — #MY!

Davide Bardini, Emanuele Zaniboni — #MY!

Davide Bardini, Emanuele Zaniboni — #MY!

Davide Bardini, Emanuele Zaniboni — #MY!

Davide Bardini, Emanuele Zaniboni — #MY!

Davide Bardini, Emanuele Zaniboni — #MY!

© Tommaso Buzzi

Davide Bardini, Emanuele Zaniboni — #MY!

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